청동 비문의 글자 수는 300자에서 400자 사이입니다. 일반적으로 상나라의 비문은 더 단순하고 서주나라의 비문은 더 많았으나 춘추 전국 시대에는 더 단순해지는 경향이 있었고 진나라와 한나라 시대에는 비문이 긴 청동은 거의 없었습니다.
주나라 초기에 사용된 청동 비문은 획과 구조 면에서 상나라의 신탁골 비문과 매우 유사했습니다. 주나라 조왕 이후에는 서주 금제 비문이 더욱 성숙해졌습니다. 대표적인 작품으로는 주 조왕 때의 종과 주 공왕 때의 벽판이 있습니다. 이 시기 금각의 주요 특징은 다음과 같습니다.
획이 올챙이 꼬리 모양에서 점차 둥글어지고 획이 대부분 둥글어집니다. 매듭은 초기 저우의 청동 비문보다 더 똑바로 세우고, 더 단단하고, 안정적이며, 규칙적입니다. 구도 측면에서는 수직 및 수평 문자 간격과 줄 간격에 주의를 기울이기 시작했습니다. 경계 격자가 있는 비문은 더 엄격했고, 단어와 줄 간격이 큰 비문은 매우 드문드문하고 개방적이었습니다.
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그것에 단계
서예 하드 펜 서예의 한 획
소프트 펜 하드 펜 온라인 일대일 교육, 집을 떠나지 말고 국내 교육 자원의 품질을 즐기기 위해 일대일 서예 시작과 소규모 수업 교육을 결합하여 어린이가 서예의 매력을 실제로 느낄 수 있도록합니다.
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금글씨의 특징은 무엇인가요?
질문
이 글을 읽은 후 더 흥미로운 것은 다음과 같습니다.
왕셴즈 서예의 특징은 무엇입니까
왕셴즈는 평생 서예 예술에 보수적이지 않았고 긴 문자를 선호하는 아버지처럼 서예를 좋아하지도 않았습니다. 왕셴즈의 가족은 열심히 공부했습니다. 그의 시적인 서예는 동진 왕조에서 떠오르는 스타였습니다. 그의 필체는 아버지 왕시즈만큼이나 능숙하고 우아하며 낭만적인 필체로 부자(父子)로 불렸습니다. 왕셴즈도 아버지처럼 한 가지 과목을 배우는 데 그치지 않고 자신만의 독특한 스타일을 개발하기 위해 노력했습니다. 그는 결국 왕시즈와 함께 예술적 지위를 얻었습니다. 서예 작품으로는 송나라의 미푸가 쓴 중추절(中秋節)이 있습니다. 확장 데이터:
먹이 소로 변한 네모난 이야기한 번은 환원이 왕셴즈에게 부채에 글을 써달라고 부탁했습니다. 왕선지는 붓으로 글씨를 썼는데 갑자기 붓이 부채에 떨어져 글씨가 더러워졌고 왕선지는 먹물을 검은 말과 소로 바꾸어 매우 아름답게 만들었습니다. 왕셴즈는 밤새 서재에서 잠을 잤는데 도둑들이 몰래 방에 들어와 방 안의 모든 것을 훔쳐갔습니다. 왕셴즈는 천천히 "도둑놈들아, 이 녹색 카펫은 내 조상들의 유물이다. 이 카펫만 두고 가세요." 도둑은 당황하여 도망쳤습니다. 태원 시대(376~396년)에 위덕이 통치하던 시기에 태자전이 완공되었습니다. 서안은 왕셴즈에게 현판을 새겨 후대에 수묵보물로 남기려고 했습니다. 그러나 당시 조위가 영운당의 현판을 새기지 않은 것은 장인이 잘못 못을 박아 떼어낼 수 없었기 때문에 중위(산위 분)가 걸상에 서서 현판을 쓰게 해야 했습니다. 현판이 쓰여지고 나면 그의 머리카락은 하얗게 변하고 노쇠한 기운만 남게 될 것입니다. 집에 돌아가면 후손들에게 다시는 이런 현판을 쓸 수 없다고 말할 것입니다. 왕건지는 서안의 뜻을 이해하고 진지하게 말했다."조위의 장관인 중위 장군은 그런 것을 가질 수 없습니다! 만약 그런 것이 있다면 조비가 가늘고 오래 버틸 수 없다는 것을 보여주기에 충분합니다." 서안은 비문을 얻기 위해 그를 쫓는 것을 멈췄습니다. 바이두 백과사전 - 왕셴즈
23 좋아요 11, 264 조회수2019-04-27
상나라 진원의 서예적 특징
1. 제작의 비유적 경향과 장식
상나라 진원의 서예적 특징. 상나라 진문 서예 작품에는 보통 한 두 글자만 등장하며, 대부분 문양과 결합하여 가문 문장 등을 형성합니다. 텍스트만 있는 작품의 경우에도 텍스트 스타일은 문양 스타일로 간주됩니다. 특히 일반적으로 다른 문자가 배열되는 틀을 형성하는 '야'자를 사용한 작품은 문양적인 성격이 강합니다. 이는 주로 음양 왕조 중기와 후기에 발생했으며, 우무 딩밍, 푸 딩밍, 딩밍, 밍거 등입니다. 이러한 작품에서는 문자의 구조가 대부분 도식화된 이미지로 표시되고, 사용된 획의 흔적은 대부분 수정되었으며, 일부 획은 우리가 알고 있는 획이 아닌 그래픽 블록의 형태로 표시되기도 합니다. 이러한 모티브의 기원은 해당 모티브에 해당하는 민족의 고대 토템으로 거슬러 올라갈 수도 있기 때문에 단순하면서도 심오하고 낭만적이면서도 복잡한 시각적 효과를 드러내는 경향이 있습니다. 상나라 말기에 이르러서야 청동기의 비문이 점차 증가했지만, 여전히 서주의 긴 비문처럼 길이가 수십 개에 미치지 못했습니다. 이 시기의 금 비문은 진나라 황제 순치 비문과 사자치 비문과 같이 조상 숭배와 의식에 국한된 내용을 반영합니다. 이 시기의 작품에서는 위에서 언급한 가문 문양과 비문이 동시에 나타나는 경우가 많으며, 작품 하단에 아시아 태자 이름의 가문 문양이 그려진 '기타 선박의 육의식 비문'과 같이 문자로 완전히 대체되지는 않았습니다. 비문을 쓸 때는 글자와 획이 수정되고 두꺼워지는 경우가 많으며, 이러한 현상은 진(晉)나라 황실 준기 비문, 시어(施於)나라 준기 비문, 서주(西周) 초기 준기 비문, 서주 초기 준기 비문, 서주 초기 준기 비문 등에도 이어집니다. 이 작품들의 붓놀림을 보면 제작 과정에서 일부 획이 수정되고 두꺼워진 흔적을 분명히 볼 수 있습니다. 제나라 황제 공물 비문을 예로 들면 '丁', '王', '正', '有'와 같은 일부 글자가 획으로 강조되어 있습니다. 제나라 사제문에서는 더 많은 획이 수정된 흔적이 보입니다. 이렇게 의도적으로 획을 굵게 쓴 것은 사실 오래된 상형문자의 표현으로, 문자 진화 과정의 잔재입니다. 비문을 예로 들면, 굵게 표시된 부분은 대부분 "陵", "兄弟", "宾", "里", "大", "", """와 같은 상형문자 표현입니다. 굵은 획은 "陵", "兄弟", "宾", "里", "大"와 같은 상형 문자를 명확하게 반영합니다. 이들은 가문 문양과 두꺼운 잉크와 무거운 필체의 작품에서 종종 시각적 작품의 초점이되어 미스터리, 판타지, 낭만적 인 색채의 작품에 이르기까지 상나라 진원의 독특한 예술 형식을 구성합니다 .2. 상나라의 오라클 뼈와의 관계, 청동 서예 및 서예의 발전과 평행 한 오라클 뼈 서예와 서예의 관계. 리쉐친 씨에 따르면 기존 다큐멘터리 기록에 따르면 금본의 출현은 오라클 뼈보다 약간 빠릅니다. 진문은 판굉이 음으로 옮긴 후 등장했지만 지금 우리가 보는 신탁본 글씨는 중음 이후의 산물입니다. 사용된 문자의 관점에서 볼 때 동일한 체계에 속하며 본질적으로 동일한 문자입니다. 그러나 나중에 비문도 새겨졌습니다. 이 비문은 다양한 형태로 발전하여 일반적으로 "종둥자"(钟鼎字)로 알려져 있으며, 중국 서예에서는 "문수"(文淑), "온구"(温孤) 또는 "큰 인장 문자"(大篆)로 알려져 있습니다.
청동 비문의 글자 수는 300자에서 400자 사이입니다. 일반적으로 상나라의 비문은 더 단순하고 서주나라의 비문은 더 많았으나 춘추 전국 시대에는 더 단순해지는 경향이 있었고 진나라와 한나라 시대에는 비문이 긴 청동은 거의 없었습니다.
주나라 초기에 사용된 청동 비문은 획과 구조 면에서 상나라의 신탁골 비문과 매우 유사했습니다. 주나라 조왕 이후에는 서주 금제 비문이 더욱 성숙해졌습니다. 대표적인 작품으로는 주 조왕 때의 종과 주 공왕 때의 벽판이 있습니다. 이 시기 금각의 주요 특징은 다음과 같습니다.
올챙이 꼬리 모양에서 점차 둥글어지고 획이 대부분 둥글어집니다. 매듭은 초기 저우의 청동 비문보다 더 똑바로 세우고, 더 단단하며, 안정적이고 규칙적입니다. 구도 측면에서는 수직 및 수평 문자 간격과 줄 간격에 주의를 기울이기 시작했습니다. 경계 격자가 있는 비문은 더 단단하고, 단어와 줄 간격이 큰 비문은 매우 드문드문하고 개방적입니다.
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이 글을 읽은 후 더 흥미로운 것은 다음과 같습니다.
왕셴즈 서예의 특징은 무엇입니까
왕셴즈는 평생 서예 예술에 보수적이지 않았고 긴 문자를 선호하는 아버지처럼 서예를 좋아하지도 않았습니다. 왕셴즈의 가족은 열심히 공부했습니다. 그의 시적인 서예는 동진 왕조에서 떠오르는 스타였습니다. 그의 필체는 아버지 왕시즈만큼이나 능숙하고 우아하며 낭만적인 필체로 부자(父子)로 불렸습니다. 왕셴즈도 아버지처럼 한 가지 과목을 배우는 데 그치지 않고 자신만의 독특한 스타일을 개발하기 위해 노력했습니다. 그는 결국 왕시즈와 함께 예술적 지위를 얻었습니다. 서예 작품으로는 송나라의 미푸가 쓴 중추절(中秋節)이 있습니다. 확장 데이터:
먹이 소로 변한 네모난 이야기한 번은 환원이 왕셴즈에게 부채에 글을 써달라고 부탁했습니다. 왕선지가 붓으로 글씨를 쓰다가 갑자기 붓이 부채에 떨어져 글씨가 더러워지자 왕선지는 먹물을 검은 말과 황소로 바꾸어 매우 아름답게 만들었습니다. 왕셴즈는 밤새 서재에서 잠을 잤는데 한 무리의 도둑이 방에 몰래 들어와 방 안의 모든 것을 훔쳐갔습니다. 왕셴즈는 천천히 "도둑놈들아, 이 녹색 카펫은 내 조상들의 유물이다. 이 카펫만 두고 가세요." 도둑은 당황하여 도망쳤습니다. 태원 시대(376~396년)에 위덕이 통치하던 시기에 태자전이 완공되었습니다. 서안은 왕셴즈에게 현판을 새겨 후대에 수묵보물로 남기려고 했습니다. 그러나 당시 조위가 영운당의 현판을 새기지 않은 것은 장인이 잘못 못을 박아 떼어낼 수 없었기 때문에 중위(산위 분)가 걸상 위에 서서 현판을 쓰게 해야 했습니다. 현판이 쓰여지고 나면 그의 머리카락은 하얗게 변하고 노쇠한 기운만 남게 될 것입니다. 집에 돌아가면 후손들에게 다시는 이런 현판을 쓸 수 없다고 말할 것입니다. 왕건지는 서안의 뜻을 이해하고 진지하게 말했다."조위의 장관인 중위 장군은 그런 일을 할 수 없습니다! 만약 그런 것이 있다면 조비가 가늘고 오래 버틸 수 없다는 것을 보여주기에 충분합니다." 서안은 비문을 얻기 위해 그를 쫓는 것을 멈췄습니다. 바이두 백과사전 - 왕셴즈
23 좋아요 11, 264 조회수2019-04-27
상나라 진원의 서예적 특징
1. 제작의 비유적 경향과 장식
상나라 진원의 서예적 특징. 상나라 진문 서예 작품에는 보통 한 두 글자만 등장하며, 대부분 문양과 결합하여 가문 문장 등을 형성합니다. 텍스트만 있는 작품의 경우에도 텍스트 스타일은 문양 스타일로 간주됩니다. 특히 일반적으로 다른 문자가 배열되는 틀을 형성하는 '야'자를 사용한 작품은 문양적인 성격이 강합니다. 이는 주로 음양 왕조 중기와 후기에 발생했으며, 우무 딩밍, 푸 딩밍, 딩밍, 밍거 등입니다. 이러한 작품에서는 문자의 구조가 대부분 도식화된 이미지로 표시되고, 사용된 획의 흔적은 대부분 수정되었으며, 일부 획은 우리가 알고 있는 획이 아닌 그래픽 블록의 형태로 표시되기도 합니다. 이러한 모티브의 기원은 모티브에 해당하는 민족의 고대 토템으로 거슬러 올라갈 수도 있기 때문에 고대의 심오하고 낭만적이며 복잡한 시각적 효과를 드러내는 경향이 있습니다. 상나라 말기에 이르러서야 청동기의 비문이 점차 증가했지만, 서주의 긴 비문처럼 여전히 길이가 수십 개에 미치지 못했습니다. 이 시기의 금 비문은 진나라 황제 순치 비문과 사자치 비문과 같이 조상 숭배와 의식에 국한된 내용을 반영합니다. 이 시기의 작품에서는 위에서 언급한 가문 문양과 비문이 동시에 나타나는 경우가 많으며, 작품 하단에 아시아 태자 이름의 가문 문양이 그려진 '기타 선박의 육의식 비문'과 같이 문자로 완전히 대체되지는 않았습니다. 비문을 쓸 때는 글자와 획이 수정되고 두꺼워지는 경우가 많으며, 이러한 현상은 진(晉)나라 황실 준기 비문, 시어(施於)나라 준기 비문, 서주(西周) 초기 준기 비문, 서주 초기 준기 비문, 서주 초기 준기 비문 등에도 이어집니다. 이 작품들의 붓놀림을 보면 제작 과정에서 일부 획이 수정되고 두꺼워진 흔적을 분명히 볼 수 있습니다. 제나라 황제 공물 비문을 예로 들면 '丁', '王', '正', '有'와 같은 일부 글자가 획으로 강조되어 있습니다. 제나라 사제문에서는 더 많은 획이 수정된 흔적이 보입니다. 이렇게 의도적으로 획을 굵게 쓴 것은 사실 오래된 상형문자의 표현으로, 문자 진화 과정의 잔재입니다. 비문을 예로 들면, 굵게 표시된 부분은 대부분 "陵", "兄弟", "宾", "里", "大", "", """와 같은 상형문자 표현입니다. 굵은 획은 "陵", "兄弟", "宾", "里", "大"와 같은 상형 문자를 명확하게 반영합니다. 이들은 가문 문양과 두꺼운 잉크와 무거운 필체의 작품에서 종종 시각적 작품의 초점이되어 신비, 환상, 낭만적 인 색채의 작품에 이르기까지 상나라 진원의 독특한 예술 형식을 구성합니다 .2. 상나라의 오라클 뼈와의 관계, 청동 서예 및 서예의 발전과 평행 한 오라클 뼈 서예와 서예의 관계. 리쉐친 씨에 따르면 기존 다큐멘터리 기록에 따르면 금본의 출현은 오라클 뼈보다 약간 빠릅니다. 진문은 판굉이 음으로 옮긴 후 등장했지만 지금 우리가 보는 신탁본 글씨는 중음 이후의 산물입니다. 문자의 사용이라는 관점에서 볼 때 동일한 체계에 속하며 본질적으로 동일한 서체이며, 이를 운반하는 운반자와 제작 방법만 다르기 때문에 시각적 특성에 차이가 있습니다. 신탁본 비문은 거북이 껍질이나 소뼈에 칼로 새겼으며, 글꼴은 주로 획을 사용하여 칼 조각의 효과를 표현했습니다. 획은 날카롭고 가운데가 약간 두껍습니다. 청동 비문은 모델로 주조되며, 오라클 뼈 비문보다 모델 주조 과정은 브러시 글쓰기의 특성을 유지할 수 있으며, 이는 지형에 대한 많은 비문에서 준치 비문의 작은 공무원, 그의 악기 비문의 두 번째 희생과 같은 브러시의 글쓰기 스타일에서 볼 수있는 지형에 대한 많은 비문을 만들 수 있습니다. 서예 예술의 관점에서 볼 때 청동 비문은 더 엄숙하고 무겁고 단순하며 우아합니다. 그럼에도 불구하고 이 시기의 진원 서예는 붓놀림과 구조 면에서 여전히 신탁본 비문의 특징을 크게 유지했습니다. 예를 들어, 획의 시작은 뾰족하고 가깝고 중간은 두껍고 획은 견고하며 구조는 자유롭고 독특하며 구성의 선 간격에 더 많은주의를 기울여야하며 글꼴 크기에 따라 문자 간격을 자유롭게 배열하는 등의 작업을 수행해야 합니다. 중간 부분의 특징적인 날카로운 획은 때때로 크게 과장되어 어머니 우 딩 비문과 다른 선박에 대한 네 가지 희생 비문과 같이 날카로운 것은 더 날카 롭고 두꺼운 것은 더 두껍게 만듭니다. 일부 청동 명문은 지형상 신탁본 작품과 구별하기 어려운 경우도 있는데, 예를 들어 신탁본 735호 제나라 제2의식 명문, 신탁본 698호 제나라 사제의식 명문, 신탁본 698호 제나라 사제의식 명문 등이 있습니다. 차이점은 '어머니 우딩 명문'과 '기타 선박의 사 의식 명문'과 같이 공예를 인위적으로 수정하여 신탁 골 명문과 동일한 필기 특성을 금 명문에서 얻을 수 있다는 것입니다. 작품에서 볼 수 있듯이 문자의 개략적 인 사용을 제외하고는 펜이 뾰족하고 획의 중간 부분이 비정상적으로 두껍고 의도적으로 수정 및 처리되었습니다. 신탁본 명문에서 진문에 많이 나타나는 획은 일반적으로 진문에서는 'ㄷ', 'ㄷ', '왕', 신탁본 명문에서는 'ㄷ', 'ㄷ', '왕' 등 외곽 틀 안에만 새겨져 있는 것이 일반적입니다. 진문에서는 "C", "D", "왕", 오라클문에서는 "C", "D", "왕"입니다. 오라클 뼈 작품 중 일부는 오라클 뼈 578과 같은 황금 문자와 스타일이 매우 유사합니다. 앞으로 다른 캐리어에 반영된 일부 상나라 글쓰기 양식이 발굴 될 수 있다면, 원래 같은 형태의 글쓰기 였고 다른 캐리어, 다른 생산 과정 및 재료에 적용되어 다른 시각 효과를 생성하기 때문에 그 특성이 비슷해야한다고 생각합니다 .3. 상 사회의 예술적 개성의 관용, 예술적 개성에 대한 관용, 예술적 관용은 당시 사회 환경에서는 "개성의 발견과 발전을 자극 할 사회적 기반이 없기 때문에"예술적 개성에 대한 관용은 주체의 사회적 의식에서 표현되지 않습니다 (Cong Wenjun). 상나라 진문에 나타난 예술적 개성에 대한 관용은 현대인의 관점에서 당시 작품에 대한 객관적인 평가일 뿐입니다. 당시 예술 작품에서 개인적 스타일의 존재는 주로 무의식적 표현과 수용의 관용으로 나타났지만 오늘날 진원 서예를 연구하는 사람들에게는 분명히 고대로부터 온 매우 귀중한 선물입니다. 상나라 청동 비문의 구성, 구조 및 필체는 자연스럽고 캐주얼하며 두 개의 의식 그릇, 네 개의 의식 그릇 및 여섯 개의 의식 그릇의 비문과 같이 다른 작품 간의 형식적 차이가 클 수 있습니다. 사실 음상 시대의 각 금제 명문은 샤오지의 기 명문이나 빙선의 자오치 명문과 같은 다른 작품과는 구별되는 독자적인 개성을 지니고 있다고 볼 수 있습니다. 이는 당시 서예의 미적 표현에서 예술적 개성에 대한 관용과 수용을 어느 정도 반영하며, 물론 당시의 사회적, 문화적 특성과도 중요한 관계를 가지고 있습니다. 초기 상인들은 유목민으로 술과 대시를 좋아했습니다. 그들은 귀신과 신을 믿었고 점술과 주술을 숭배했습니다. 진원의 예술적 개성 표현은 당시 사람들의 개성을 자연스럽게 표현한 것에서 비롯되었습니다. 그것이 시대에 수용되어 오늘날까지 보존될 수 있었던 이유는 당시의 사회 환경이 아직 문명의 원시 단계에 있고 예술 창작에서 개인의 스타일을 의도적으로 추구하는 것과는 거리가 멀기 때문입니다. 이는 둘 사이에 명백한 문화적 차이가 있기 때문입니다. 개인 의식의 계시에 관해서는 상 왕조는 서주 왕조처럼 '의례와 음악' 제도에 의해 지나치게 규제될 수 없었습니다. 이러한 음양금문에 담긴 풍부한 개인적 표현은 오늘날 우리 연구에 좋은 본보기가 됩니다.4. 단순함, 신비, 순수, 낭만의 영역 상나라 금문의 예술적 영역은 단순함, 신비, 순수, 낭만입니다. 음나라 초기의 모식도가 있는 작품을 감상하면 소천유준기의 비문, 두 제사 대제, 네 제사 대제, 육제 대제의 비문 등을 감상할 수 있습니다. 음상 시대가 현재 우리의 삶과는 거리가 멀고 조상들의 생활 방식과 문화적 특징에 대해 잘 알지 못한다는 점을 제외하면 신비감과 그리움을 느끼는 것은 당연한 일입니다. 또한 귀신과 신에 대한 상인들의 믿음과 원시적인 생활 방식이 작품의 영역에 추상적으로 반영되어 있으며, 이는 사람들이 상나라 금각의 고대적이고 신비스럽고 순진한 로맨스를 느끼게 하는 열쇠입니다. 인상의 화려한 문화유산 앞에서 궈모루오 씨는 감격에 찬 목소리로 "상인의 기질은 예술적인 경향이 있으며, 역대 이나라 도자기는 아름답게 만들어졌습니다. 그리고 좋은 술과 좋은 사냥, 귀신과 신에 대한 숭배는 초현실적입니다."라고 말했습니다. 인상의 사람들은 대담하고 낭만적이었습니다. 과학 기술 능력이라는 요인으로 인해 사람들은 자연에서 알려지지 않은 모든 것에 대해 과학적 해답을 제시할 수 없었고 경외심을 가질 수 밖에 없었습니다. 원시 종교와 주술은 당시 사람들의 삶을 신비로운 색채로 가득 채웠습니다. 이 모든 것이 음양 시대 사람들의 정신 상태에 직간접적으로 영향을 미쳐 음양 시대 청동 서예 작품의 비문을 신비하고 자연스럽고 웅장하며 절제된 다양한 창작 기법으로 만들어 높은 예술적 매력을 보여주었습니다. 이 작품들을 감상하는 것은 마치 산속의 기묘한 암각화 앞에 서서 멍하니 바라보는 것과 같습니다. 예측할 수 없고, 예측할 수 없으며, 생생하고 생동감 넘치는 예술적 이미지가 연상됩니다! 위의 네 가지 점은 상(商)과 저우(周) 금문의 진화에서 매우 두드러집니다. 상 문명의 화려함과 고대성, 상나라 원시 종교의 신비와 기이함은 모두 당시의 역사적, 문화적, 기술적 능력의 지배에서 비롯된 것입니다. 상나라와 저우진원의 전체 역사에서 상나라 진원의 신비, 기이함, 웅장함, 풍요로움, 풍요로움, 자유는 우리가 배우고 연구할 가치가 가장 크다고 생각합니다. 그것이 반영하는 창의적인 미적 표현의 관용과 자유는 21세기인 오늘날에도 우리가 부러워할 만한 가치가 있습니다.
5 잔 959 조회2017-12-16
오라클 본 청동 인장 문자, 공식 문자, 일반 문자, 필기체 문자의 각각의 특징은 무엇인가요?
오라클 뼈 청동인장 문자 특징: 1, 오라클 뼈 문자 특징: 오라클 뼈 문자는 거북이 등껍질이나 동물 뼈에 새기거나 쓴 글자로, 붓의 사용, 묶은 말, 장의 3요소를 이미 갖춘 서예의 삼박자를 모두 갖추고 있습니다. 그의 붓질 선은 깔끔하고 가늘고 곧고 굵으며 획에 많은 주름이 있어 후대의 붓과 칼을 사용한 인장 조각에 영향을 미쳤습니다. 서체의 구조적 관점에서 볼 때 문자는 다양할 뿐만 아니라 크기가 다르지만 비교적 균형과 대칭을 이루고 있으며 안정적인 패턴을 보여줍니다. 따라서 구성의 관점에서 볼 때 뼈 조각의 크기와 모양에 영향을 받았지만 문자는 여전히 스크립트의 조각 기술과 예술적 특성을 보여줍니다.2. 진원의 특징 상나라의 진원은 신탁 뼈 비문을 기반으로 제작되었습니다. 그것은 적은 수의 단어, 길고 얇은 글꼴, 강하고 아름다운 붓놀림, 무거운 분위기, 엄격한 구조, 상황 및 중력을 가지고 있으며 고유 한 매력을 형성합니다. 어떤 사람들은 그것을 두 가지 스타일로 요약했는데, 하나는 두껍고 통통하며 획의 시작과 끝이 날카로운 각도가 있고 중간에 뚱뚱한 획이 끼어 있고 다른 하나는 두껍고 얇으며 직선 획이 있고 각도가 거의 없거나 전혀 없습니다. 서예 스타일과 스타일의 관점에서 볼 때 서주 초기 청동 비문은 일반적으로 처음부터 끝까지 날카로운 획, 명백한 파문, 엄격한 구조 및 자유로운 브러시 작업으로 섬세하고 완곡합니다. 후기의 스타일은 위엄 있고 대담합니다.3. 소인장의 첫 번째 특징은 직사각형 모양으로 정사각형 한 글자 반, 정사각형 한 글자 반, 세로 발 한 글자 반으로 대략 3:2의 비율로 측정됩니다. 두 번째는 획이 수평 및 수직으로 둥글고 균일하며 기본적으로 동일한 두께라는 것입니다. 모든 수평 및 수직 스트로크는 등거리 및 평행하며 모든 스트로크는 주로 둥글고 둥글고 사각형은 사각형으로 원이 생생하고 흥미 롭습니다. 셋째, 균형과 대칭. 공간의 분할, 균형과 대칭은 인장체의 독특한 매력입니다. 대칭은 좌우 대칭과 상하 대칭뿐만 아니라 문자의 국소 대칭과 둥근 획의 좌우 기울기 대칭에도 존재합니다. 넷째, 위쪽은 빡빡하고 아래쪽은 느슨합니다. 물론 아래에 발이 없는 캐릭터도 있습니다. 주 획은 아래 부분에 있고 위 획은 위로 올릴 수 있습니다.4. 사무용 스크립트의 특징 사무용 스크립트는 약간 넓고 평평하며 직사각형 모양의 긴 수평 획과 짧은 직선 획이 있으며 "누에 머리와 거위 꼬리"와 "지그재그"에 관심이 있습니다.5. 정규 스크립트의 특징 사무용 스크립트에서 점차 진화하여 더 많습니다. 단순화되고 수평 및 수직이며 깔끔합니다. 스크립트의 모델이기 때문에 정자체라고 불리며 최근까지 사용되어 왔습니다.6. 필기체 스크립트의 특징은 펜의 왜곡을 생략하고 단순화하여 쓰기가 편리하고 유창한 경향이 있습니다. 점과 그림의 세부 사항을 생략하고 개요로 모양을 복원하고 균형을 깨고 운동량을 왜곡하고 과장하여 감정을 표현할 공간이 더 많습니다.7. 실행 스크립트의 특징 실행 스크립트는 일반 스크립트와 카오 스크립트 사이의 일종의 서예입니다. 초서체라고 불리는 필기체에 가깝고 더 관대하고 유창한 방식으로 쓰여지며, 일반 스크립트의 표준에 가깝고 더 직립적이고 안정적인 방식으로 쓰여집니다. 글씨를 쓰는 과정에서 다양한 형태의 점과 그림에서 붓의 획이 뚜렷하게 드러납니다. 이러한 획은 점과 문자 사이에 섬세한 흔적을 남기는 경향이 있는데, 이를 실크 링크라고 합니다. 러닝 스크립트는 레귤러 스크립트의 스트림인 레귤러 스크립트를 꼼꼼하게 쓴 것입니다. 레귤러 스크립트와 러닝 스크립트의 여러 문자 그룹을 분석한 결과, 레귤러 스크립트와 러닝 스크립트 모두 점을 찍는 방법과 중심 잡기, 붓 내려놓기, 본체 밀기, 붓의 날카로움 숨기기 등 붓을 사용할 때 지켜야 할 지침은 동일하지만 러닝 스크립트는 상대적으로 더 넓고 유려하다는 것을 알 수 있습니다.
217 좋아요 5099 조회수 2019-12-09
오라클본 스크립트와 진원(중딩원)이란 무엇인가요? 서예 예술에서 그들의 특징은 무엇입니까?
진문과 신탁골문은 동물의 뼈와 거북이 등껍질로 새긴 글자입니다. 금문은 청동 종이나 삼각대에 새긴 글씨의 일종입니다. 진문은 상나라에서 시작되어 주나라에서 번성했습니다. 그들은 오라클 뼈 비문을 기반으로 개발되었습니다. 종과 삼각대에 새겨져 있기 때문에 중딩웬이라고도 불립니다. 통계에 따르면 진문에는 약 3,005개의 문자가 있으며, 그 중 1,804개가 알려져 있어 오라클본보다 약간 더 많습니다. 청동 비문은 진나라의 작은 인장 문자부터 시작하여 오라클 뼈 비문에서 계승되었습니다. 유통되는 대부분의 책은 종과 삼각대에 새겨져 있었기 때문에 신탁본 비문보다 원본이 더 잘 보존되어 있었고 스타일은 고풍스럽고 단순했습니다. 진문은 붓질, 문자 제작 및 구성 측면에서 서예의 발전에 중요한 공헌을 했습니다. 청동 비문, 종 가마솥 비문이라고도 합니다. 대부분의 청동은 기념적인 가치가 있기 때문에 현재 작가들은 더 세심한 주의를 기울입니다. 오라클 뼈 비문과 비교하면 금 비문은 장식에 가깝습니다. 출토된 금 비문에 대한 연구에 따르면 금 비문은 세 시기로 나눌 수 있는데, 초기는 우왕, 청왕, 강왕의 시기로 금 비문이 많지 않았지만 문자가 넓고 글씨체가 장엄했습니다. 중기는 조하오치와 무왕의 시대입니다. 이 시기에는 유물이 거의 없으며 비문도 크게 변하지 않았습니다. 초기에 비해 문자가 고르게 일치하지만 스타일만큼 강하지는 않습니다.
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중국 서예에는 몇 가지 글꼴이 있나요? 비문은 어떤 글꼴에 속합니까?
1, 중국 서예의 다섯 가지 주요 스타일, 즉 인장 문자, 사무 문자, 일반 문자, 실행 문자 및 필기체 문자. 1, 인장 문자 스타일 : 큰 인장 및 작은 인장 2. 사무 문자 스타일 : 굴리 및 황금 달력 3. 일반 문자 : 웨이 베이, 일반 문자 4. 실행 문자 : 실행 스크립트 및 필기체 5. 필기체 : 조창, 조장 6. 실행 스크립트 : 실행 스크립트 및 필기체 7. 필기체 스크립트:조창, 샤오차오, 다차오, 표준 필기체 스크립트. 둘째, 진원의 스타일은 일반적으로 큰 인장 스크립트 또는 구슈라고도 알려진 슈슈로 알려져 있습니다. 넓게 보면 큰인장문자는 소인장문자 이전의 문자를 말하며, 진문(또는 종가마 문자)과 진문(진문의 복잡성)을 포함하며, 현대 한자 전문가들은 진나라 시대에 신탁골문자가 있었을 것으로 추정하기 때문에 현재 포함되었습니다. 확장 자료:
중국 서체와 서체:1, '서체'는 서예가의 개인적 스타일은 물론 글씨를 쓰는 행위를 고려하지 않는 인장체, 사무체, 대문체, 초서체 등을 말합니다. 서예의 역사에서 가장 기본적인 부분입니다. 2. '서예'는 달리는 문자의 전형입니다. 문자 그대로의 의미에서 대본이 아닙니다. 그저 대문자를 빠르게 연속해서 쓰는 것으로, 나머지 대문자보다 쓰기 동작이 더 큰 것입니다. 물론 새와 곤충의 지문, 날아다니는 흰 글씨, 비단 글씨, 또는 일반적인 큰 필기체 '풀'과 다른 '장조'와 같이 문자 인식이 아닌 쓰기 행위로 인한 넓은 의미에서 이 범주에 속합니다." 3. 서예 스타일"은 서예가의 개인적인 느낌, 관심사 및 예술가로서의 창의성과 가장 가까운 부분입니다. 예를 들어, 과거에는 류옌오자오, 오유추전, 수황위장 또는 두 왕의 모델이 "서체"와 "서체 스타일"로 간주되었습니다. "글꼴"이라고 말하는 것은 분명히 합리적이지 않지만 "서체 스타일"이라고 말하는 것은 엄격하지 않고 "서체 스타일"이라고 말하는 것이 적절합니다. '글꼴'이라는 용어는 문자 그대로의 의미이고 '서체 스타일'은 서예의 예술적 의미를 나타냅니다. 두 가지 극단이 있습니다. "캘리그래피 스타일"은 그 중간쯤에 있습니다. 실용적이고 일반적이며 독립적인 글쓰기 스타일도 아니고 개인적인 관심이 너무 많이 개입되지도 않습니다. 그것은 글의 강력한 물질적 지원에 의존하지만, 예술적 표현에 관심을 기울이거나 적어도 그렇게 하려고 시도합니다. '서체', '스타일', '서체 스타일'의 관계는 캘리그래피가 유지해야 하는 '벽을 타는 문자'의 가장 전형적인 표현입니다. '서체'와 '스타일'의 관계는 캘리그래피가 유지해야 하는 '벽을 타는 문자'의 가장 전형적인 표현입니다. 서예는 새로운 미래를 탐구하기 위해 노력해야 하지만 동시에 담론의 토대에 단단히 묶여 있어야 합니다. 이것은 무조건 지켜야 하는 생존의 전제 조건입니다. 바이두 백과사전 - 서예 바이두 백과사전 - 대봉서 바이두 백과사전 - 음과 주 청동 비문
6 좋아요 1, 602 조회 2019-06-16
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