변형기는 19 12 에 기록되고 19 15 에 게시됩니다. 소설은 하나, 둘, 셋으로 표시된 세 부분으로 나뉜다. 이 본문은 원소설의 반을 발췌하였다.
첫 번째 부분에서, 나는 Gregor 를 써서 자신이' 거대한 딱정벌레' 라는 것을 발견하고, 당황하고, 기분이 가라앉았다. 아버지는 발견하고는 화가 나서 그를 침실로 돌려보냈다.
2 부, Gregor 는 변해 딱정벌레 생활 습관을 길렀지만 인간의 의식을 보존했다. 그는 직장을 잃었고, 아버지의 빚을 어떻게 갚고 여동생을 음악학원에 보낼지 여전히 걱정하고 있다. 그러나 한 달 후, 그는 온 가족의 부담이 되었다. 아버지, 어머니, 언니가 그에 대한 태도를 바꾸었다.
세 번째 부분은 생존을 위해 가족들이 아르바이트를 해서 돈을 벌어야 하고, Gregor 의 부담을 감당할 수 없다. 우리 언니는 결국 우리 형을 데려가겠다고 제안했다. 그리그는 배고프고 병이 나서 절망에 빠졌다. "그는 다정하게 가족을 그리워하고 있다. 클릭합니다 "그 다음 그의 머리가 바닥에 늘어졌고, 콧구멍이 마지막 숨을 내쉬었다." 그는 죽었다. 아버지, 어머니, 여동생은 새로운 자업자득의 생활을 시작했다.
줄거리의 발전은 두 가지 단서로 전개된다.
그레고리: 딱정벌레가 되고, 부담이 되고, 절망으로 죽습니다.
가족: 공황, 동정-점점 싫어진다-"그를 데려가라"
Grigor 는 시종일관 가족에게 관심을 갖고 사랑하는 사람을 그리워했지만, 사랑하는 사람은 결국 그를 버리고 그의 죽음에 무관심해 소풍을 가기로 했다.
작가는 이런 인정의 대비를 묘사하여 당시 사회생활의 이화를 드러내고, 가족유대의 약함과 인간성의 왜곡을 야기하였다. 변형기' 의 주제는 강한 비판성을 가지고 있다.
독자마다 카프카 문학 작품의 주제에 대해 다른 각도에서 다른 경험과 이해를 가질 수 있다. 어떤 사람들은' 변형기' 의 주제는 사람이 자신의 운명에 대해 아무것도 할 수 없다는 것을 설명하기 위해서라고 생각하는데, 사람은 자신을 잃으면 궁지에 빠진다. 그레고가 딱정벌레가 되어 남에게 불리하고 스스로 죽는다고 생각하는 사람들도 있다. 가족은 새로운 삶으로 일하러 돌아 왔습니다. 존재는 합리적이고, 생활의 법칙은 무정하다.
세 인물과 심리 묘사
주인공 그레고는 무명병이다. 아버지는 파산하고, 어머니는 아프고, 여동생은 학교에 간다. 과중한 가족 부담과 아버지의 채무로 그레고르가 숨을 쉴 수가 없었다. 아버지의 빚을 갚고 가정생활을 개선하기 위해 그는 열심히 일했다. 회사에서 그는 사장에게 화가 나서 아버지의 빚을 갚고 사직하기를 기대한다. 부모의 효자, 언니의 좋은 형, 회사의 좋은 직원이라고 할 수 있다. 딱정벌레가 되자 그의 건강은 갈수록 나빠졌다. 그도 아버지의 빚을 아직 갚지 못할까 봐 가족들을 그리워하고 있다. 심지어 그의 아버지를 기쁘게 하기 위해서, 그는 발버둥치며 그의 침실로 돌아갔다. 이렇게 착하고, 정직하고, 담당이 있는 사람은 결국 친척들에게 버림받았다. 그리그의 비극은 슬프고 풍부한 사회적 내포를 가지고 있다.
이 소설은 심리 묘사를 통해 그레고라는 인물을 묘사했다. 그리그가 딱정벌레가 된 후의 과거 생활, 사상 감정, 성격 특징은 모두 심리적 묘사를 통해 표현된다.
소설은 대량의 필묵을 써서 그리골의 변형 후 슬프고 고통스러운 내면 세계를 썼다. 그리그는 이미 딱정벌레가 되었지만, 그의 마음은 줄곧 인간의 상태를 유지하고 있다. 그는 갑자기 자신이 큰 딱정벌레가 되었을 때의 공포와 좌절을 발견하고, 가정경제 상황 때의 불안과 자책감, 친척들에게 거절당한 후의 절망과 고통을 고려해 착하고 성실하며 책임감 있는 어린 남자의 이해와 수용에 대한 열망을 나타냈다. 다만 이런 욕망은 결국 철저한 절망으로 대체되고, 인물의 머리 속에 가득 찬 것은 끝없는 외로움, 냉막, 슬픔이다. 변형기' 의 주선은 그레고리가 딱정벌레가 된 후의 심리-감정 흐름 과정이며, 주인공이 딱정벌레가 된 후의 내면감각과 심리활동이 소설의 주체라고 말해야 한다. 소설은 내면의 독백, 추억, 연상, 환상으로 인물의 심리활동을 표현한다. 그는 과거와 미래의 사건을 끊임없이 회상하고 연상하며, 때때로 공포, 불안, 고통, 절망으로 환상과 환각을 일으킨다. 그의 자유연상에서는 시공간이 뒤바뀌거나 논리혼란, 사고점프 등이 자주 나타난다. , 의식의 흐름 특성을 가지고 있습니다.
그리그가 딱정벌레가 된 후의 심리적 변화는 대체로 이렇다.
1? 그리그는 갑자기 자신이 큰 딱정벌레가 된 것을 발견했다.
그는 공황과 좌절을 모두 했다. 그는 자신의 과거 생활을 회상하고, 자신의' 피곤한 일' 을 원망하며, 열심히 일해서 아버지의 빚을 갚았다. 그는 분명히 일어나서 버스를 타고 출근하고 싶어한다. 아버지는 그에게 큰 딱정벌레 한 마리를 찾아 악독한 모습을 드러내고 그를 침실로 돌려보냈다. 그는 아버지가 화를 내지 않도록 가능한 한 빨리 집으로 돌아가라고 공손하게 간청했다. 그는 치욕을 참고 무거운 짐을 짊어지고, 아버지에게 복종하는 것을 잊지 않았다.
2? 가정 경제 상황에 대한 초조함에 자책하다.
그리그는 실직하여 집에서 딱정벌레 같은 생활을 하며 사방을 기어다닐 수밖에 없었다. 그러나 그는 집안의 경제 상황에 대해 초조해하며 여동생을 위해 자신의' 꿈' 을 실현하고 싶었다. 그는 아버지가 늙고, 어머니가 아프고, 여동생이 겨우 17 세라고 생각했다. 가족들이 모두 아르바이트를 해서 돈을 번다는 말을 듣자마자 그는 "부끄럽고 슬펐다" 고 했다. 그는 "회한과 슬픔으로 낙담했다" 며 "결국 절망 속에서 방 전체가 그를 둘러싸고 회전하기 시작했다는 것을 느꼈기 때문에 큰 탁자 한가운데로 넘어졌다" 고 말했다.
3? 중상을 입은 후 친족에게 절망을 버리고 마음이 평화로워졌다.
사과 하나가 그의 등을 맞혔고, 그는 중상을 입었다. 그리그는 결국 언니에게 거절당했다. 우리 언니는 줄곧 "우리는 그것을 벗어나려고 노력해야 한다" 고 말했다. 그레고리는 다정하게 그의 가족을 회상했다. 그는 그가 반드시 여기를 떠나야 한다고 생각했고, 그의 의견은 그의 언니보다 더 강할지도 모른다. "그레고리는 매우 평온했고, 그는 절망과 평화 속에서 죽었다. 변형, 친족의 배척, 죽음에 직면하여 그리그는 공황, 고통, 절망으로 결국 평화롭게 세상을 떠났다. 이런 관점에서 볼 때, 그는 여전히 깨어 있고 강인한 사람이다.
그리그의 인격 이미지는 두 가지 측면에 집중되어 있다. 하나는 돈을 벌어 가족을 부양하고 성실하고 착하며 책임감 있는 인격을 드러내는 것이다. 다른 하나는 자유를 쟁취하고, 아버지의 빚을 갚고, 행운, 자유, 독립을 추구하고, 결국 또 다른 초탈을 추구하는 것이다. 어쩔 수 없이 평온함 속에서 죽는다.
Gregor 와 그의 가족은 서로 돕고 사랑해야 한다. 하지만 친척들은 그레고가 더 이상 가족을 부양할 수 없다고 생각했고, 그를 부담으로 여겼고, 결국 그를 버렸다. 그레고리가 죽었을 때 그의 친척은 슬퍼하지 않고 소풍을 갔다. 자본주의 사회에서는 기계 생산과 생존 경쟁의 압력으로 인간은 비인간으로 소외되고, 인간의 본성은 상실되고, 심지어는 반대로도 향한다. 사람은 현실 세계를 받아들일 수 없고, 현실 세계도 사람을 수용할 수 없다. 그리그가 딱정벌레가 된 것도 사람, 인간, 인간관계의 이화를 상징하는 상징이기도 하다. 돈과 사리사욕 앞에서 소설은 두 가지 이화를 나타냈다. 그리그의 이화, 사람은 딱정벌레가 되고, 본성은 변하고, 돈을 벌어 빚을 갚고, 독립자유를 쟁취하고, 딱정벌레의 생활에 자만하는 것이다. 여동생을 대표하는 친척들이 소외되고, 본연의 애정은 증오로 변하고, 선량함은 냉혹하게 변한다. 소설은 인간의 이화를 표현함으로써 자본주의 제도가 인간성을 파괴하는 사회의 본질을 반영한다.
부조리, 변형, 현실주의의 네 가지 예술 수법.
이 소설은 진실하고 터무니없는 세계를 묘사한다. 진실' 은 작가가 객관적이고 냉정한 현실주의 수법으로 주인공의 변형 전 생활의 세부 사항과 변형 후의 현실 심리 상태를 묘사해 그가 항상 현실 세계에 있다는 느낌을 주기 때문이다. 황당무계함' 은 이야기의 전체적인 틀이 상징적인 수단으로 만들어졌기 때문이다. 이 이야기의 틀-사람이 벌레로 변하는 논리적 구조 자체는 비현실적이지만, 외부 생명에 대한 진정한 모방이 아니라 철학적 의미의 사람들의 생존 상태를 포함하기 위한 것이다. 저자는 사람들이 벌레가 된 객관적인 사실을 받아들이도록 요구하는 것이 아니라 초현실적인 정신 상태와 깊은 심리적-정서적 감정을 관찰하고 이해하며 황당무계한 본질을 추구한다. 따라서 딱정벌레로의 인간 전환은 인간 정신 세계의 왜곡과 소외의 상징이며, 사람들 사이의 장벽과 그로 인한 외로움과 절망의 반영이다.
그리그는 하룻밤 사이에 사람에서 큰 딱정벌레로 변했고, 줄거리는 황당무계했다. 극의 발전과 그와 가족의 충돌은 더욱 황당무계하다. 심지어 일부 예술적 세부 사항조차도 터무니없다. 사과 한 개가 Gregor 의 손톱에 부딪혀 빠져서 딱정벌레 등에 한 달 넘게 썩었다.
일상생활에서 가족 냉막, 본연의 애정, 갈등, 인간성은 드러날 수 없다. 가족을 부양하는 그리그는 갑자기 딱정벌레가 되어 실직하여 부담이 되었다. 이 극은 갈등 갈등을 격화시켰고, 개성과 인간성은 즉시 남김없이 드러났다. 문예는 허구의 예술이다. 작가는 대담하게 상상하고, 황당무계한 줄거리를 발명하여 인물 간의 충돌을 촉진하고 인물의 개성을 표현한다. 어머니의 무력감, 아버지의 분노, 언니의 거부, 자본주의 사회 가족 표면의 베일을 찢고 인간관계의 이기심, 냉막, 잔인함을 보여 자본주의 사회의' 사람마다 자기, 신은 모든 사람' 의 사회적 본질과 약육강식, 용병의 사회적 본질을 드러낸다.
왜 황당무계하고 기형적인 줄거리가 독자의 경험과 연상에서 진실되고 믿을 만하다고 느낍니까? 저자가 전체적인 황당한 줄거리에 세부적인 진실과 심리적 진실의 방법을 사용했기 때문이다. 딱정벌레를 쓰는 행동은 딱정벌레의 습성에 부합한다. 딱정벌레의 사상 감정을 쓰는 것은 그레고리의 언행 논리에 부합한다. 친척을 쓰는 변화도 사회생활에 부합한다. 이런 황당무계한 기형적인 경지와 현실주의의 서사 방법을 결합하면 강렬한 상징성을 가지고 있어 작품을 감동시키고 설득력있게 한다.
또한' 변형기' 는 자신만의 독특한 서사 기조를 가지고 있다. 그의 작품에서 카프카의 서사 기조는 평온하고 거의 냉막. 사람이 딱정벌레로 변하는 것은 원래 슬프고 충격적인 이야기였지만 작가는 차분한 어조로 써내려 감정도 토론도 없이 습관적인 느낌을 주는데, 이는 더욱 경각심을 불러일으키게 한다. 공포가 평범으로 변하고 평범함이 더 무서운 사실로 변할 때. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 이것은 독자들이 인류의 생존 현황과 이런 현상을 바꾸는 문제를 생각하도록 고무시킨다.