양조위 영화' 꽃보다 나이' (1)' 꽃보다 나이' 는 향수의 고전이라고 할 수 있다. 영화 자체에서 들려오는 이야기로 볼 때, 모두 진부한 표현이며, 전혀 새로운 것이 없다. 불륜에 대한 사랑 이야기일 뿐이다. 영화의 줄거리로 볼 때, 우여곡절도 흥미진진하지도 않고, 단순하고 밋밋하다고 할 수 있다. 그렇다면 이런 이야기가 평범하고 줄거리가 간단한 영화는 왜 고전이라고 불릴 수 있을까? 관건은 감독 왕가위가 영화에서 운용하는 교묘하고 독특한 표현 수법에 있다. 이런 예술수법을 통해 이 평범한 이야기는 심오하고 참신하며 세련된 주제를 부여해 영화와 내용의 완벽한 조화를 이루었다.
예술의 아름다움은 함축에 있고, 영화예술에도 이런 예술 법칙이 있다. 함축적인 표현은 예술 작품의 내포를 풍부하게 하여 전체 작품의 주제를 더욱 매력적이고 기념적으로 한다. 꽃다운 나이' 는 바로 이런 예술적 특징을 가지고 있다. 감독 왕가위는 은유와 상징적인 표현을 사용하여 이 영화에 내면의 매력을 더했다. 몽롱한 시처럼, 모든 글자, 모든 문장 부호를 포함한 모든 글자는 그 상징적인 의미를 가지고 있으며, 한 폭의 자유그림처럼, 각 줄마다 은유를 함축하고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 색다른 은유와 상징적인 표현의 사용으로 이 작품의 주제 표현이 함축적이고 심오하다. 영화는 구름과 연인으로 인한 불륜의 불행뿐만 아니라 그들의 진지한 감정뿐만 아니라 그 시대와 사회의 공통된 감정생활과 도덕관념도 반영한다.
꽃보다 나이' 에서 주인공 구름과 좁은 계단에서 집에서 노점까지, 또 노점에서 집까지 가는 장면이 반복됐다. 이 화면이 반복되어 겉으로는 주인공 생활의 표현이다. 그런데 왕가위가 실제로 쓰는 것은 무엇입니까? 같은 내용을 표현하는 장면이 영화에서 반복되는 몽타주 수법으로 이 내용의 상징적인 의미를 강조하고 강조하는가? , 즉 몽타주 수법을 반복하는 것이다. 감독이 이야기의 시작 부분에 이런 표현 수법을 사용해야 하는 이유는 그들이 계단을 오르락내리락하고 드나드는 화면을 이용하여 그들의 외롭고 쓸쓸한 생활 상태를 상징하고, 그의 아내와 남편의 불륜을 위해 복선을 묻고, 그들 사이에 이야기가 있을 것이라고 암시하는 것이다. 이 영화에서 몽타주를 반복하는 또 다른 교묘한 운용은 구름이 한 호텔에서 방을 빌려 소설을 쓰는 것이다. 수리진이 이 일을 알고 여관에 가서 그를 보러 갔을 때, 수는 황급히 여관의 계단으로 올라간 다음, 다시 급히 여관의 계단을 내려갔다. 수리진은 위아래, 위아래, 위아래, 계단을 오르내리는 장면이 반복되어 안주인의 심리적 발악을 쉽게 느낄 수 있다. 여기에 모순이 하나 있다. 본질적으로, 나는 구름에 대한 감정이 있고, 그를 만나고 싶지만, 나는 아내이고 도덕에 얽매여 있기 때문에 회피한다. 그들을 좋아해요? 。 이곳의 반복 효과는 인물의 모순 심리를 교묘하고 적절하게 표현하며 당시 사회의 도덕 관념을 반영한다. 감독은 이런 사상을 청중에게 전달할 때 직접 관객에게 말하는 것이 아니라, 화면의 끊임없는 반복에 숨어 영화의 매력을 더했다.
이 영화에는 불필요한 것이 없는 것 같다. 모든 렌즈, 모든 화면, 모든 대화, 모든 음악, 모든 소품을 포함하여 영화에는 대체불가의 상징적 의미가 있다. 왕가위는 주제에 모든 세부 사항을 놓치지 않았다. 영화 속의 치파오, 자수 슬리퍼 등 소품은 민족적 특색과 상징적 의의가 있다. 영화에 민족적 풍미와 주제의 우의를 더했다.
치파오는' 꽃보다 나이' 중 가장 상징적인 소품이다. 수리진의 아름다운 치파오는 이미 27 번이나 바뀌어 다층의 상징적 의미를 함축하고 있다. 꽃보다 나이' 에서 감독은 치파오를 은유의 소품으로, 어느새 관객들에게 이야기의 메시지와 인물의 정서적 변화를 전달해 예술적 이미지를 형성하는 역할을 했다. -응? 치파오는 중국의 전통 의상으로, 고귀함과 우아함을 상징하는가? 영화 여주인공의 의상 스타일은 치파오입니다. 감독 왕가위는 이렇게 고귀하고 우아한 의상을 여주인공의 유일한 복장으로 내세워 독창적이라고 할 수 있다. 영화에서 치파오는 수리진의 고귀한 인격을 상징한다. 그녀는 항상 자신과 구름에 대해 말합니까? 우리는 그들처럼 되지 않을까요? , 그녀의 마음 속에 고귀한 성격 특성을 보여줍니다. 그리고 치파오는 중국의 전통 의상이며, 어떤 의미에서 치파오는 영화 속 전통 관념의 상징이다. 수리진 때문인가요? 고귀한? 개성과 전통 도덕사상의 영향으로 그녀는 자신을 이기지 못하고 도덕의 멍에를 뚫고 자신의 진정한 사랑을 추구할 수 없었다. 이것이 그들의 유래입니까? 소리 없는 사랑? 주된 원인.
수리진의 자수 슬리퍼는' 꽃보다 나이' 에서 네 번 등장해 영화에서 중요한 상징적 의미를 지녔다. 집주인이 갑자기 돌아왔을 때 구름 집에 산다는 비난을 받았다. 혐의를 피하기 위해, 그녀는 주부인이 막 퇴근하고 집에 돌아온 구두를 신는 척하고, 그의 자수 슬리퍼를 운의 집에 남겨 두었다. 주씨는 이 자수 슬리퍼를 소중히 간직하고, 심지어 홍콩을 떠나 싱가포르로 가도 곁에 가지고 다닌다. 이것은 이 수놓은 신발에 특별한 의미를 부여한다. 그것은 순결에 대한 구름의 진실한 사랑과 그들 사이의 아름다운 사랑을 상징한다. 나중에 싱가포르에 있는 숙소로 갔다. 그녀는 후안을 보지 못했다. 그녀는 주 방에서 잠시 묵묵히 있다가 떠났다. 그녀가 떠날 때 조용히 자수 슬리퍼 한 켤레를 가져갔나요? 그것은 자신과 주에 대한 그녀의 사랑이 결실을 맺지 못하고 끝나는 어쩔 수 없는 일을 묘사했다. 구름이 집안을 샅샅이 뒤졌지만, 시종 이 자수 슬리퍼를 찾지 못했다. 그것은 영원히 사라졌다. 자수 슬리퍼의 실종은 그들의 사랑이 결코 결과를 얻지 못할 것임을 상징한다.
꽃다운 나이' 의 줄거리는 매우 간단해서 처음부터 끝까지 기복이 없다. 영화 속 고도로 단순화된 줄거리는 영화 전체를 처음부터 끝까지 깔끔하고 깔끔하게 보이게 하며 중복이 없다. 예를 들어, 수리진 (Sulizhen) 에서 집을 빌리거나 뮤운 (Muyun) 에서 이사를 가는 줄거리로 전환한다. 셋방 화면 뒤에는 이사를 하는 화면이 있고, 중간에 다른 줄거리는 없다. 구름이 집을 찾아 세낼 때 손부인은요? 죄송합니다. 이 집은 방금 그 여자에게 임대했습니까? 옆방에 빈방이 있어 보여 주고 두 사람이 이사한 사진이 있다고 전해 주세요. 장면 간의 전환은 매우 간단하고 밀착합니다. 이렇게 빠른 전환은 때때로 관객들의 줄거리에 대한 이해에 약간의 어려움을 가져올 수 있어 갑작스럽고 영문을 알 수 없을 것 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 하지만 우리가 자세히 감상한다면, 이러한 전환은 영화의 주제에 매우 중요한 역할을 하며, 주제를 효과적으로 강화하고 강조할 수 있다는 것을 알 수 있을 것이다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 영화명언) 중국의 당송시와 마찬가지로, 언어는 간결하지만 의경은 깊다. 꽃보다 나이' 에서 왕가위가 구름을 단순화한 아내와 남편은 누구일까? 어떻게 시작했어? , 메인 라인 이외의 이야기와 내용을 고도로 단순화합니다. 모든 줄거리와 장면은 남녀 주인공의 감정 변화를 꼭 둘러싸고 주제로 곧장 간다. 영화 속 구름은 자신의 아내가 남편과 물들고 있다는 것을 발견하고, 자신의 남편과 구름의 아내가 물들었다는 것을 알게 되자 두 사람은 마음이 괴로워 사실을 직시하려 하지 않았다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 남녀명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 남녀명언) 이때 영화 장면이 갑자기 아파트에서 카페로 전환되고 남녀 주인공이 카페에서 갑자기 나타났다. 그들은 카페에서 알고 싶어? 그들은 어떻게 시작했습니까? 그리고 화면이 갑자기 좁고 긴 거리로 옮겨지면서, 그들은 주의 아내와 관계가 어떻게 시작되었는지, 누가 먼저 주도권을 잡았는지 시뮬레이션했다. 아파트에서 커피숍, 그리고 두 사람이 거리에 있는 모의 화면에 이르기까지 줄거리 점프가 강렬하다. 또 다른 예로, 구름이 호텔 방에서 소설을 쓰고 그를 보러 가는 경우를 들 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 수리진이 위층으로 올라가는 화면 직후 두 사람이 입구에서 작별 인사를 하는 장면이 나오는데, 수리진이 집에 들어온 후의 내용은 생략했다. 전편은 일부 전환 줄거리를 생략하고 주제를 가장 잘 표현할 수 있는 주요 줄거리만 보존하고 주제를 강력하게 부각시켰다. 이런 줄거리에 대한 단순화는 줄거리와 줄거리 사이의 단차를 초래하고, 무한한 상상의 공간을 남겨주며, 영화가 전달해야 할 사상적 의도를 끊임없이 되새기게 한다.
또한 줄거리에 대한 단순화로 영화 속 인물들의 내면이 불안정하고 복잡하고 미묘한 변화의 표현력을 사실상 강화해 강한 서정적인 성격을 지녔다. 꽃보다 나이' 는 줄거리의 단순화 외에도 인물의 생략이 있다. 전편은 남녀 주인공뿐 아니라 주제와 밀접한 관련이 있는 몇 가지 캐릭터로 다른 한가한 캐릭터는 거의 없다. 구름의 아내와 남편조차도 실제로 나타나지 않았지만 몇 사람의 그림자와 목소리가 있었다. 누가 이것을 왕가위의 수법이라고 부릅니까? 문자가 누락되었습니까? 사실, 모든 인물에게 유용할까요? 문자를 생략하시겠습니까? 더 잘 어울려요. 전 영화의 경우, 싱가폴의 운반공과 집주인, 심지어 집주인 구 부인까지 단 한 번밖에 나타나지 않는 대사를 볼 수 있는 인물은 단 열 명뿐이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 지주집은 손부인과 하인만 나타났고, 손선생과 손부인 댁의 다른 사람들은 전혀 나타나지 않았다. 집에 손부인 혼자만 있는 것은 아니다. 왕엄마, 우리 밥 먹자. 그들은 모두 배고프니? 한 마디로 그들의 집에 다른 사람이 있다는 것을 알 수 있지만, 영화에는 나타나지 않았다. 또한 이 영화는 어떤 사장의 애인과 아내, 구 선생의 가족, 구름이 일하는 신문사의 다른 동료, 일하는 회사의 다른 동료들을 생략했다. 감독이 디자인한 그렇게 많은 캐릭터들은 나타나지 않았고, 단지 캐릭터만이 아니었나요? 결석? 사실 인물의 생략이어야 한다.
많은 인물을 생략하는 이런 방식은 주인공의 이미지 형성과 내면의 감정의 발전을 증강시키고, 이야기의 발전을 주와 수를 둘러싸고 전개할 수 있게 해 주인공 간의 심리적 변화를 부각시키고 영화의 주제를 강화하는 데 큰 역할을 한 것은 의심할 여지가 없다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언)
대화는 영화 사운드에서 가장 중요한 요소입니다. 그것은 인물의 성격과 감정을 이해하고 사건의 발전에 단서를 제공하는 데 도움이 됩니까? 。 꽃보다 나이' 에서 인물의 대사는 매우 간결하며, 인물의 대화는 종종 짧은 말, 심지어 몇 글자밖에 없다. 예를 들어 구름과 이진이 마지막으로 만났을 때 택시를 타고 떠날 때 단 한 마디밖에 없었다. 오늘 밤 집에 가고 싶지 않아? 。 구름이 싱가포르에 가려고 할 때, 그는 전화를 걸어 한 마디만 했다? 저예요. 여분의 표가 있다면, 당신은 나와 함께 갈 것입니까? 설리진과 함께 있고 싶다는 그의 소망을 표현하기 위해서요. 단 두 마디 만에 관객들은 그들 두 사람의 심리 상태, 하나는 고통스러운 선택, 하나는 고통스러운 기다림을 깨달았다. 또 다른 예로, 주무운의 아내가 수리진의 남편에게 전화를 걸었을 때, 단 두 마디 밖에 없었습니까? 당신은 도대체 당신의 아내에게 말했습니까? 앞으로 나에게 전화하지 마세요. -응? 수리진 남편의 목소리가 없다. 이 두 개의 간단한 문장은 두 혼외 연인의 성격 정태를 생동감 있게 보여준다. 간결하고 세련된 캐릭터 언어는 이 영화의 큰 특징이다. 때때로 영화가 표현하고자 하는 내용은 간단한 몇 마디와 문장으로 적절하게 표현된다. 말은 많지 않지만 한 마디 한 마디 한 마디가 의미심장하여 영화 전체를 서정적인 의미로 가득 채웠다.
영화는 고도로 생략된 예술수법을 활용해 줄거리를 단순화하고, 언어를 단순화하고, 인물을 생략하고, 관객들에게 많은 상상력의 공간을 남겼다. 불순물을 취하고 에센스를 남겨 주제를 더욱 두드러지고 선명하게 한다. 오래 된 거리, 오래 된 노래, 오래 된 이야기 깊은 혼란. 그녀는 몸을 돌려 빗물을 살살 닦았다. 그녀의 무한한 애틋한 눈빛, 그녀의 이야기는 스크린에서 이미 고전으로 굳었다. 청춘은 순식간에 지나가고, 꽃처럼 시들어 버린다. (서양속담, 인생속담) 우리가 추구해야 할 것은 어둠 속에서 지나간 세월의 반짝임이다. 우리는 어둠 속에서 생명에 대한 갈망을 보았는데, 순식간에 지나가는 것처럼 보이지만 결국 일어났다.
양조위 영화' 꽃보다 나이' 영화 평론 (2) 이 영화는 오래전부터 알고 있었지만, 오늘에야 보니 너를 늦게 만났다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 영화명언)
장가이 교환해 온 치파오 중에서 분홍색과 파란 꽃이 피는 컬러 꽃 치파오를 가장 좋아합니다. 이 정교한 여자는 훈툰면을 살 때 이렇게 예쁘게 차려입어야 한다. 기름진 머리를 좋아하지 않는 사람은 깨끗하지 않다고 느끼게 한다. 하지만 반짝이는 얼굴에 양조위 눈을 붙이면 어느새 정화감이 든다. 결벽증은 일종의 기질이다.
이 이야기도 재미있다. 이 두 사람은 함께 모이기 전에 동병상련했다. 나는 그들 앞에서 불륜을 저지른 남편과 아내를 이해했다. 내가 이해하지 못했던 장면이 하나 있다: 왜 한 가지가 말했다:? 여분의 표가 있다면, 당신은 나와 함께 가기를 원합니까?
또 다른 말:? 여분의 표가 있다면, 당신은 나를 데리고 갈 것입니까? 우리가 원하는 것은 같지만, 하나는 따르지 않고, 하나는 가지고 있지 않다. 나는 수 씨를 위해 한숨을 쉴 수 밖에 없다. 나는 결혼하지 않는 것이 싫다.
개인적으로, 만약 평생 평범한 사람이 될 수 있다면, 나는 차라리 제멋대로 하는 게 낫겠다고 생각한다. 평범하기 때문에 역사적인 결과를 가져올 수 없고, 당신을 기쁘게 할 수도 있습니다. 너무 많은 걱정은 불행한 생활로 이어질 수 있다. 생각하지 않으면 자신의 생활을 잘 하고 생활을 더 즐길 수 있다. 너는 아무것도 아니다, 그렇게 많은 사람과 일이 네가 책임져야 할 필요가 없다!
나는 감독의 흑백 렌즈 두 개를 좋아한다. 짧고 순간, 궁금해요? 아래에 무엇이 있는지 알고 있는 것 같지만 사실은 그렇지 않다.
수 양은 사람과 너무 가까이 가고 싶지는 않지만, 사람을 냉담하게 대하지도 않는다. 그녀는 여러 사람과 함께 식사하는 것을 한 번에 거절하고, 차라리 혼자 아래층으로 내려가 국수를 사는 것을 선호한다. 단 한 번, 구름은 비 속에서 병이 나서 검은 참깨죽을 먹고 싶었다. 그녀는 주의 친구의 말을 듣고 바로 직접 요리를 하고 큰 냄비를 끓여 모두가 함께 먹을 수 있게 했다. 일이 끝난 후, 주는 그녀에게 감사를 표했다. 나는 지난주에 내가 그녀에게 가방을 어디서 샀는지 물었을 때와 같다고 생각한다. 우리 모두는 대답과 모든 것을 알고 있습니다. 왜 그런지 모르겠다. (아마도 사회에서 사람이 되기 위해서일지도 모른다.) 나는 항상 자신의 진실한 감정을 숨기는 것이 우연이고 인연이라고 말한다.
또 두 사람이 계속해서 부부가 탈선하는 것을 흉내 내서 웃긴다. 현실에서 그들을 놀리면, 그들은 믿지 않고, 고집스럽게 환상을 가지고 놀거나, 자신을 가지고 논다. 어떤 이성도 통제할 수 없는 감성! 억누르려고 하는 감정은 체내에서 충돌하여 더욱 강렬하게 폭발한다. 네, 어느 날?
모든 것이 운명처럼 보이지만, 실은 인위적이다. 진실을 보여주려는 시도는 진실되지 않을 수 밖에 없다. 그들의 감정은 이미 사회의 윤리도덕을 제사하는 데 사용되었지만, 제사를 받지 않은 육체는 모두 기억 속에 잃어버렸다. 한 가지 선택은 떠나고, 멀리 가고, 미지의 구멍을 하소연한다. 한 명은 남아서 시간과 평범한 생활이 그 해, 그 달, 그 사람, 그 일을 희석시킬 줄 알았다.