경물 서사는 자연 경관을 묘사하는 것을 위주로 한 서사이다. 경물 서사는 단순히 경물을 묘사하는 것이 아니라 자연경물에 대한 생생한 묘사를 통해 환경 분위기를 부각시키고 문장 센터를 강조하거나 인물의 심정을 부각시켜 작가의 사상 감정을 표현한다.
[문제 해결 프로세스]
경물 묘사는 다음과 같은 몇 가지 측면에 주의해야 한다.
첫째, 풍경의 묘사는 묘사한 사람이나 물건의 개인적 특징과 통일되어야 대비나 협동의 역할을 할 수 있다. 이 원칙에서 벗어나면 풍경이 더 상세하게 쓰여지고, 문장이 아무리 아름답게 쓰여도 결국에는 아무런 소용이 없다. 어떤 학생들은 이 이치를 이해하지 못하고, 경물 묘사는 계절변화에 주의하지 않고, 지역적 차이에 관계없이, 적절한지 여부에 관계없이, 아예 다른 사람의 미언을 직접 자신의 작문으로 옮겨 경물 작문과 인사사고의 분석을 한다.]
경물 서사는 자연 경관을 묘사하는 것을 위주로 한 서사이다. 경물 서사는 단순히 경물을 묘사하는 것이 아니라 자연경물에 대한 생생한 묘사를 통해 환경 분위기를 부각시키고 문장 센터를 강조하거나 인물의 심정을 부각시켜 작가의 사상 감정을 표현한다.
[문제 해결 프로세스]
경물 묘사는 다음과 같은 몇 가지 측면에 주의해야 한다.
첫째, 경물 묘사는 묘사한 사람이나 물건의 성격 특성과 통일되어야 대비나 협동의 역할을 할 수 있다. 이 원칙에서 벗어나면 풍경이 더 상세하게 쓰여지고, 문장이 아무리 아름답게 쓰여도 결국에는 아무런 소용이 없다. 어떤 학우들은 이 이치를 이해하지 못하고, 경물 묘사는 계절변화에 주의하지 않고, 지역적 차이에 관계없이, 적당하든 아니든, 아예 다른 사람의 미언을 직접 자신의 작문으로 옮겨 경물과 인원의 표기법을 분리하여 사람들에게 보여 준다.
둘째, 경물 묘사는 항상 표현에 봉사하며 서사에서 2 위에 있다. "정", "의미" 는 "꽃" 과 같고, 경치는 "푸른 잎" 과 같다. 문장 의 중심 사상 이 무엇이든, 필요 여부 에 관계 없이, 한 토막 의 경물 묘사 는 마치 큰 단락 처럼 한 무더기 의 푸른 잎 이 붉은 꽃 을 덮고 있는 것 같다. 그래서 풍경 작문의 서사에서는 반드시 해야 한다.
셋째, 경물의 묘사는 경물의 특징을 파악해야 한다. 각 장면마다 고유한 특징이 있습니다. 장면을 쓸 때 이 장면과 그 장면의 차이를 꼭 잡고 이 장면의 특징을 써야 한다. 대표성은 어떤 것이 있나요? 모양, 특성, 움직임, 사운드, 색상 등이 있습니다. 진실하게 표현하고 경물에 포함된 정신을 더 써내야 경물 묘사를 생동감 있고 매력적으로 만들 수 있다.
넷째, 풍경의 묘사는 좋은 관측 각도를 세워야 한다. 경물을 관찰하는 데는 세 가지 각도가 있다. 하나는 고정 지점 관측 각도이고, 경물의 객관적 위치에 따라 순차적으로 쓰는 것이고, 다른 하나는 경물의 전체 각도와 각 부분의 각도 설명, 즉 먼저 총괄하거나 먼저 나누는 것이다. 예를 들어 주지청 선생의 대표작' 호당 달빛' 에서 호당에 대한 묘사가 전범이다. 다른 하나는 고정 소수점 관측 각도입니다. 관찰자가 이동함에 따라 경물 묘사도 따라서 변한다. 이런 방법을 경경법 () 이라고 한다. 이런 방식으로 장면을 쓸 때는 반드시 자신의 행방을 분명히 해야 한다. 그렇지 않으면 관찰점이 불분명한 실수를 범하고, 또 하나의 각도,' 분산 관찰' 이 있어 묘사의 필요에 따라 장면의 가장 본질적인 부분을 집중시킬 수 있다. 렌즈는 멀리 밀거나 다른 방향과 각도에서 일부 장면을 관찰할 수 있습니다. 그러나' 흩어짐' 은' 혼란' 이 아니다. 시공간에 구애받지 않지만 논리적 순서가 있어야 하고, 쓰고 싶은 대로 써서는 안 된다. 주자청 선생의' 봄' 은 춘경을 말한다. 그는 춘초, 봄꽃, 봄바람, 봄비의 아름다운 경치를 한 편의 문장 속에 융합하여 편폭에 상관없이 존재하지 않지만, 내재적인 논리가 있다.
또한 풍경의 서술은 서술과 묘사의 순서를 정해야 하며, 어떤 곳에서는 의인화를 할 수 있다. 풍경에 생명을주고 "라이브" 라고 씁니다. 납득할 수 없다.
둘째, 경물 묘사는 항상 표현에 봉사하며 서사에서 2 위에 있다. "정", "의미" 는 "꽃" 과 같고, 경치는 "푸른 잎" 과 같다. 문장 의 중심 사상 이 무엇이든, 필요 여부 에 관계 없이, 한 토막 의 경물 묘사 는 마치 큰 단락 처럼 한 무더기 의 푸른 잎 이 붉은 꽃 을 덮고 있는 것 같다. 그래서 풍경 작문의 서사에서는 반드시 해야 한다.
셋째, 경물의 묘사는 경물의 특징을 파악해야 한다. 각 장면마다 고유한 특징이 있습니다. 장면을 쓸 때 이 장면과 그 장면의 차이를 꼭 잡고 이 장면의 특징을 써야 한다. 대표성은 어떤 것이 있나요? 모양, 특성, 움직임, 사운드, 색상 등이 있습니다. 진실하게 표현하고 경물에 포함된 정신을 더 써내야 경물 묘사를 생동감 있고 매력적으로 만들 수 있다.
넷째, 풍경의 묘사는 좋은 관측 각도를 세워야 한다. 경물을 관찰하는 데는 세 가지 각도가 있다. 하나는 고정 지점 관측 각도이고, 경물의 객관적 위치에 따라 순차적으로 쓰는 것이고, 다른 하나는 경물의 전체 각도와 각 부분의 각도 설명, 즉 먼저 총괄하거나 먼저 나누는 것이다. 예를 들어 주지청 선생의 대표작' 호당 달빛' 에서 호당에 대한 묘사가 전범이다. 다른 하나는 고정 소수점 관측 각도입니다. 관찰자가 이동함에 따라 경물 묘사도 따라서 변한다. 이런 방법을 경경법 () 이라고 한다. 이런 방식으로 장면을 쓸 때는 반드시 자신의 행방을 분명히 해야 한다. 그렇지 않으면 관찰점이 불분명한 실수를 범하고, 또 하나의 각도,' 분산 관찰' 이 있어 묘사의 필요에 따라 장면의 가장 본질적인 부분을 집중시킬 수 있다. 렌즈는 멀리 밀거나 다른 방향과 각도에서 일부 장면을 관찰할 수 있습니다. 그러나' 흩어짐' 은' 혼란' 이 아니다. 시공간에 구애받지 않지만 논리적 순서가 있어야 하고, 쓰고 싶은 대로 써서는 안 된다. 주자청 선생의' 봄' 은 춘경을 말한다. 그는 춘초, 봄꽃, 봄바람, 봄비의 아름다운 경치를 한 편의 문장 속에 융합하여 편폭에 상관없이 존재하지 않지만, 내재적인 논리가 있다.
또한 풍경의 서술은 서술과 묘사의 순서를 정해야 하며, 어떤 곳에서는 의인화를 할 수 있다. 풍경에 생명을 부여하고' 살아있다' 라고 써라.