중국' 유화 제일마을': 변신과 견지 문제
시침이 12 로 접어들자 선전 용강구의 대분촌이 시끌벅적하기 시작했고 양의는 화판과 각양각색의 물감을 들고 미원 졸업생과 중도출가를 뒤섞어 좁은 골목으로 들어갔다 이주를 꺼리는 샤오중은 대펜촌 주문서와 판매 두 부분이 잘 이루어졌고, 단골 고객이 안정되고 인재가 집중되며 산업 발전이 매우 성숙했다고 말했다.
매년 설날 전후로 갤러리 주문 절정이자 양의가 가장 바쁜 시기다. 그동안 양의는 거의 매일 주야로 일을 서두르고 있었다. 화가들은 한 달에 3 ~ 4 만 원을 벌 수 있고, 1 만 2 천 원은 일상적이고, 수준이 가장 낮은 것도 3 ~ 4 천 원을 벌 수 있다.
채색할 때의 적막함은 수시로 갤러리의 주문전화와 화가들의 흥정 소리에 의해 깨졌다. 이것은' 중국유화 제일촌' 의 잔잔한 배후에 각종 가창쇠퇴의 소리라고 불린다.
대분촌에는 화가와 갤러리가 모여 관련 산업체인과 무역규모가 초보적으로 형성되고 있지만 오리지널, 복제가 너무 적고 임대료가 치솟는 등 선전 당국이 문화창조산업 발전 모델로 여겨졌던 이 곳은 계속 비판을 받아 몰락할지 여부를 둘러싼 목소리도 멈추지 않았다.
강서 상유현 유화 산업원이 완공되자 이런 목소리가 더욱 두드러졌다. 상유현 정부 홈페이지에 따르면 이 산업원 프로젝트는 총 20 억 위안을 투자하며 건설된 후 3000 여 명의 유화 창작자를 입주해 대펜 푸젠푸전 샤먼 해창 등 유화 산업의 일괄 이전을 맡게 된다. 대분촌에는 이미 180 여 명의 화가가 이사를 갔다.
일부 대핀마을의 노화공들은 여전히 자리를 옮기기를 꺼린다. 그들의 눈에는 대분촌이 많은 문제에 직면해 있지만 자발적으로 형성된 유화 기지로, 시장에서 가장 가까운 단기간에 대분촌의 지위를 대체할 수 없다. 갤러리는 자주 이주
대분촌이 차지하는 면적이 0.4 제곱킬로미터로 화가와 화공 수가 수만 명에 이른다. 1989 년 홍콩 화가인 황강이 대펜에 와서 민가를 빌려 학생과 화가를 고용하여 유화의 창작, 모사, 수집 및 대량 리셀하여 대분촌 예술의 길을 열었다.
양의는 구이저우인이고 천미는 졸업 후 3 년 동안 각지를 뒤척이며 대핀촌에 왔다. 그가 만든 그림은' 행화' 라고 불리는데, 바로 모사 복제 그림이다. 그의 생존 모델에서 대핀촌 산업 사슬의 축소판을 볼 수 있다.
보통 그는 갤러리로부터 주문을 받은 후 필요에 따라 그림을 그리고 갤러리를 재판매한다. 그림을 그리는 제재에서는 풍경, 초상, 장식류가 특히 흔하다.
하지만 양의는 진정한 의미의 그림이 아니다. "주문서를 받은 후 특수 컬러 프린터와 삼베로 그림을 인쇄하면 화가는 구조가 필요 없고 칠만 하면 돼 화면이 울퉁불퉁한 면으로 변해 유화감이 있어 보입니다." 그는' 제 1 재경일보' 기자에게 말했다.
갤러리는 그림의 크기와 복잡성에 따라 20cm 길이와 폭의 그림으로 하루에 10 여 점을 채울 수 있으며 한 폭의 판매가가 100 여 원이다. "갤러리는 적어도 두 배의 이윤을 남겼고, 100 여 위안의 그림이 외국에 팔리면 보통 3,400 위안을 팔 수 있다."
설 전후로 양의는 바쁘고 수입이 높지만 좋은 날은 흔하지 않다. 6 월부터 9 월까지 비수기 때, 수준이 낮은 화가는 1 월 2 ~ 3 천 원을 괜찮은 수입이라고 할 수 있다.
대분촌이 계속 오르고 있는 집값도 화가들이 토로했다. 양의가 그린 골목은 길이가 10 여 미터밖에 되지 않는다. 이런 골목은 대분촌 곳곳에서 볼 수 있고, 좁고, 각양각색의 물감과 화구가 가득 쌓여 있다. 화가들이 여기에 둥지를 틀고 있는 주요 추수는 끊임없이 오르는 집값이다. 양의의 숙소는 십여 평방미터의 농가로, 월 임대료는 6700 위안이다.
독립 갤러리를 가진 화가들도 임대료의' 주문' 을 피할 수 없다. 가게 주인 오리는 대분촌 뒷문 입구에 작은 갤러리를 가지고 있어 주로 행화를 판다. "3 년 전, 일반 섹터의 15 제곱미터 갤러리는 1 월 1000 여 원에 불과했는데, 지금은 두 배로 증가하여 2000~2500 원으로 올라갔고, 조금 더 좋은 위치는 5,600 원에 달했다." 3 년 동안, 그녀는 이미 부근의 갤러리를 보는 것에 익숙해졌다. 왜냐하면 몇 도를 버틸 수 없기 때문이다.
일찍이 2006 년 전후로 대핀마을은 이미 출발 조류를 일으켰다. 화공 샤오중은 스프레이 기술이 출현한 후 문턱이 낮아져 가격이 너무 심하게 떨어져 많은 사람들이 기다릴 수 없어 떠났다고 말했다.
소중도 미원 졸업생 중 한 명이다. "누구나 와서 그림을 그릴 수 있다. 전문적인 배경은 전혀 필요 없다. 네가 칠할 수만 있다면. 그렇지 않더라도 두 달 만에 채우기 기법을 배울 수 있다. " 그는 한탄했다.
문턱이 낮아진 이후 입문자 수가 늘어나면서 경쟁이 더욱 치열해지고 있다. 샤오중은' 제 1 재경일보' 에 대해 이전 인물 화가가 적어도 3,400 원을 받을 수 있다고 말했다.
전문적인 훈련을 받은 미원 졸업생들은 미술의 기초가 없는 사람들과 밥그릇을 빼앗아야 하는데, 더욱 난감한 것은 반드시 빼앗을 필요는 없다는 것이다. "중도에 출가한 일부 사람들은 모두 학업을 마치지 못했지만, 반 고흐의 그림과 같은 한 시리즈만 주시하고 있는데, 몇 년 동안 내려가면 채색 속도가 빨라서 미원 졸업생들은 더할 나위 없이 떠날 수밖에 없었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언)." 샤오중은 "많은 미원 졸업생들도 마음이 거만하다. 그렇지 않으면 1 ~ 2 년 후에 살아남을 수 있다" 고 말했다.
서양에서 온 유화는 국내 시장에서 열기가 어려웠고, 2008 년 글로벌 금융위기 이후 해외 주문이 급감하면서 대핀마을의 생존난은 각계의 관심을 불러일으켰고' 대펜 모델' 에 대한 생각도 이어졌다. 일부 학자들은 대분촌이 복제에 지나치게 의존해 산업 체인의 로우엔드에 위치하며 발전 모델 조정을 호소하고 있으며, 오리지널 작품은 대분촌이 다시 부상할 수 있는 출구로 여겨진다. 정부도 보장주택 분배와 적립입가 등 정책상의 편향을 통해 변화를 장려하고 있다.
하룻밤 사이에 오리지널 사람들이 많아졌지만 시장 효과는 생각보다 뜨겁지 않았다. 대분촌 정문 입구의 한 거리 사이에 있는 루브르 박물관을 예로 들자면, 오리지널 아트 부티크를 만들기 위한 전시센터를 개업한 지 6, 7 년 만에 임대료가 마을보다 몇 퍼센트 싸기 때문에 연이어 100 여 명의 오리지널 화가가 운집했다. 시장이 썰렁하여 인원이 유출된 적이 있다.
매운은 원래 루브르 박물관에서 자신과 남편의 오리지널 꽃과 벼슬녀도를 팔았지만, 이 오리지널 작품이 생각했던 것처럼 시장의 중시를 불러일으키지 못하고 장사가 부진해 2012 년 이사를 떠났다. 갤러리가 마을로 이사한 후 장사가 오히려 좋아졌다. "이곳에는 관광객이 많아 루브르 박물관과는 달리 아무도 가지 않는다."
양의는 대분촌의 오리지널 그림이 2 ~ 30% 를 차지한다고 대충 추산했다. 이제 갤러리도 점차 국내 시장에 시선을 돌리면서 화가들의 그림 스타일도 바뀌면서 유화와 국화가 융합되기 시작했고, 꽃과 인물을 주제로 한 수묵화가 유화로 바뀌었다. 예술 형식도 점차 다양해지고, 국화 자수 조각 등이 잇달아 진주하고 있다. 정홍은 대분촌에서 상유로 이주한 화공 집단 중 하나이다. 그는 기자에게 상유의 유화 기지가 정기적으로 차를 보내 무료 픽업을 할 것이라고 말했고, 간 후 임대료는 모두 면제되어 이미 서너 차례나 갔다.
< P > 정홍은 1 월 최저임금이 모두 2000 여 원, 등급이 높은 화가의 최저임금이 5,600 원이라고 말했다. 업무량을 완성한 후, 아직 공제가 있다.
< P > 정홍이 상유에 간 후 경쟁 압력이 크지 않은 것 같다. 대핀마을과는 달리 수천 명이 경쟁하고 있지만 일주일 동안 있다가 돌아왔다. 그는 그곳 시장이 아직 형성되지 않았고, 인기가 좋지 않아, 앞으로 그림을 팔 수 없을까 봐, 주문도 없고, 대분촌을 너무 오래 떠나면 단골 고객이 그를 잊어버릴까 봐 걱정했다.
동관, 난징 각지에서도 유화 기지를 잇달아 건설하여 유화 창작, 생산, 전시, 판매가 일체인 종합형 유화 산업 예술 기지를 만들었다. 하지만 성공 사례는 많지 않다.
선전 사회과원 문화연구소 소장인 왕위리는' 제 1 재경일보' 기자에게 지방정부가 문화산업에 개입할 때 시장 요인을 충분히 고려하지 않고 정적을 위해, 어떤 것은 크게 하고 싶지만 시장에 대한 판단과 파악 능력이 없다고 말했다.
그는 초반에는 토지 인재 임대료에 대한 정부의 지지력이 충분해 기업을 잘 가게 할 수 있지만 앞으로 자신의 경쟁력과 규모를 형성할 수 있을지는 결국 시장에 달려 있다고 덧붙였다.
왕위리에 따르면 대분촌은 자발적으로 형성된 시장으로 선천적인 장점이 있어 선전과 홍콩 등 성숙한 환경에 의존해 단기간에 대체하기 어렵다.
"베이징 상하이 문화산업이 발달하여 많은 화가들이 유명한 갤러리와 오리지널 그림으로 가치 함량이 비교적 높다. 행화도 있지만, 이렇게 큰 규모는 형성되지 않았고, 위치도 다르다. 선전은 주로 수출이다. "
왕은 지금까지도 대분촌은 여전히 행화를 위주로 문화산업 체인의 로우엔드에 위치해 부가가치가 높지 않다고 말했다. 학원파는 마음에 들지 않지만 합리성이 있어 시장의 일부 수요를 만족시키고 문화자원이 부족한 선전에는 문화적 분위기를 제공할 수 있다.
하지만 그는 다른 곳의 유화 기지가 시장 환경, 인공우세, 채널 문제를 해결할 수 있다면 대펜마을의 경쟁 압력이 급증할 것을 우려하고 있다. "순전히 저렴한 인력과 임대료에 의존하는 것은 확실히 지속될 수 없다. 심천의 생활비와 인건비는 이미 빠르게 올랐고, 게다가 기세도 떨어지지 않았다. "
그는 오리지널 외에도 유화와 중국의 예술 형식, 그리고 파생 산업 체인 (예: 문화 관광과 유화 원자재의 집산 도매 소매) 이 모두 논의할 수 있는 방향이라고 생각한다.