서른이지만 없음' 은 30 대 여성 3 명의 시각으로 도시 여성이 30 대 때 직면한 각종 위기와 곤혹을 이야기하며 불굴의 성장을 기록했다.
30 대 이상의 연극은 생활 속에서 현실에 매우 가깝고, 자기도 모르게 자신을 대입하게 한다. 특히 외지로 여행하는 사람들에게 이 드라마를 보는 것은 자신의 내면의 비밀을 말하는 것과 같다.
예를 들어, 장수잉 역을 맡은 왕마니는 정교하고 청빈하며 집세는 그녀의 월급의 절반 정도를 썼다. 이 연극에서 모두들 어느 정도 그녀의 분투의 그림자를 볼 수 있다.
그 중 30 개는 이 드라마의 대사일 뿐, 마음을 졸이고 경각심을 불러일으키기에 충분하다.
예를 들어 왕마니의 대사는 집세 상승보다 더 무섭지만, 너는 영원히 이 도시에 뿌리를 내릴 수 없다. 많은 세입자들은 집을 빌리고 싶지 않아도 집주인이 빨리 집을 찾아 물건을 들여와야 한다는 것을 이미 알고 있다.
아니면 가가의 대사, 가가가 감옥에 갇혔을 때 이미 죽었고, 살아남은 것은 서자연의 어머니였다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언) 결혼에 관한 대사는 사실 부부의 80% 가 밋밋한 날이었고, 20% 만이 기복이 심했다.
20% 가 순조롭다면 이전 80% 의 실망을 상쇄할 수 있다. 아니면 시계가 말했듯이, 나와 나의 결혼은 그가 물고기를 기르고, 나는 고양이를 키운다. 많은 기혼 친구들도 다 보고 감동했습니다!
그래서 이 드라마를 볼 때, 저도 사실 제 내면세계를 끊임없이 분석하고 있습니다. 불가피하게, 나는 나 자신을 상응하는 환경으로 바꾸었다.
장수잉, 타냐의 연기가 대단하다는 것을 정말 설명한다. 특히 타냐가 다른 사람의 집에 가서 그의 아이를 찾아가서 아이가 방에 잠겨 있는 것을 보았다. 그녀가 하루의 날씨 후에 드디어 폭발하는 그 구간은 정말 멋지고 일본이다.
그리고 정말 대사에서 말했듯이, 네가 마흔 살 때, 눈앞의 모든 것이 겨우 서른 살이라고 느낄 수 있을까?