사진과 글은 시각의 제 1 언어로 각종 정보를 빠르게 전달할 수 있다. 이 두 가지의 조화는 단순한 그림이나 문자의 시각적 효과보다 훨씬 더 큰 시각적 충격을 준다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 현대 영화 포스터의 디자인에는 많은 인기 요소와 현대 기호가 그림과 인물에 추가되어 영화 포스터의 시각적 효과를 더욱 감동적이고 시적으로 만들어 줍니다. 깊고 얕거나 밝거나 어두운 빛은 시각 예술 창작에서 가장 영향력 있는 방식이며, 모든 변화는 관객이 몰입하고 자신이 만든 분위기에 취하게 하는 독특한 분위기를 부여한다.
화면과 문자의 시적인 교감, 색채와 빛의 교묘한 조화, 이러한 변화나 어두운 변화는 모든 관객을 몰입시키고, 시각적인 잔치를 즐기고, 영화 포스터의 독특한 예술적 매력을 느낄 수 있게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언)
둘째, 흡인력이 강하다.
영화 포스터는 영화의' 명함' 으로 영화 홍보, 흥행 유치를 목적으로 하지만 예술적 감화력과 미적 특성도 갖추고 있다. 그래픽은 문자 제한을 뛰어넘는 가장 이해하기 쉬운 언어이며, 영화 포스터의 그래픽은 직관적이고 선명하며 강한 시각적 충격을 가지고 있습니다. 일반적인 표현 형식은 사진, 그림, 컴퓨터 스턴트 등이다. 일반적으로 영화 줄거리 중 대표적인 장면이 포스터에 등장해 서스펜스를 주거나 대중의 관람 욕구를 불러일으킨다.
글로벌 아이비 사이드 쇼가 공유한 영화 포스터가 어떻게 예술적 특색을 가질 수 있는지에 대한 내용이다. 모두에게 도움이 되기를 바랍니다. 디자인에 대해 더 알고 싶으시다면 이 플랫폼에 관심을 가져 주시기 바랍니다!
현대 영화 포스터의 예술적 표현 수법 분석: 예술 수법은 어떤 _ _ [요약] 영화 포스터가 영화의 출현과 함께 나오는 일종의 시각적 전파 매체로, 영화의 내용을 선전하는 역할뿐만 아니라 현대의 사회적 요구와 심미도 반영한다. 사회, 기술, 매체의 발전과 기타 예술 분야의 차용과 흡수에 따라 영화 포스터의 예술 표현 형식도 심화되고 발전하여 점점 더 풍부하고 다양해지고 있다. 이 글은 전형적인 사례와 결합하여 직접 전시, 대비, 연상, 의경, 다차원 공간의 다섯 가지 예술 표현 수법을 논술하였다.
_ [키워드] 영화 포스터; 예술적 표현 비교; 레노버 공간
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영화 포스터는 영화가 등장하면서 생기는 일종의 시각적 전파 매체이다. "영화 포스터는 월판, 연화, 포스터처럼 통칭하여 포스터나 영화 포스터라고 할 수 있다. 보통 극장, 광고란, 거리, 도로 등 공공장소 [1] 에 게시됩니다. 그것은 영화 내용을 전달하는 기능뿐만 아니라 당대 사회의 요구와 심미도 반영한다. 사회, 과학, 미디어 등 예술이 발달하면서 영화 포스터의 예술 표현이 심화되고 발전하여 점점 더 풍부하고 다양해졌다. 정보 전달 과정에서 심미 기능과 호소 기능을 잘 결합시켜 관객들이 영화 정보를 얻는 동시에 정신적 즐거움과 심리적 만족을 얻을 수 있게 한다. 다음은 여러 방면에서 영화 포스터 디자인의 시각적 표현 수법을 분석한다.
첫째, 직접 보여드리죠
직접 전시는 이름에서 알 수 있듯이 포스터 디자인에 직접 인물이나 장면을 전시하는 것이다. 영화 포스터를 디자인할 때 줄거리 속 인물이나 줄거리 중 대표적인 장면을 표현 대상으로 영화 포스터 디자인의 요소 구성을 간단명료하게 한다. 이런 표현 수법의 운용은 영화의 정보를 매우 정확하게 보여주며 순간적으로 관객들의 내면의 소비 욕구를 자극하고 자극할 수 있다.
렌더링은 전통적이고 대중적인 시각적 표현으로, 직관적인 시각적 표현으로 줄거리 속 인물이나 장면을 직접, 사실적으로 관객에게 보여 주며 시청자들에게 깊은 인상을 남겼다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 이 디자인은 이미지에 대한 요구가 높아 좋은 사진과 사진뿐만 아니라 좋은 사진 기술과 컴퓨터 등을 통해 그래픽을 조합할 수 있는 능력도 갖추고 있다. 직접 전시하는 표현 방식은 이데올로기적으로 대중에게 가장 쉽게 받아들여지며 디자인의 대중화 특징과 포스터 디자인의 사회적 효과를 부각시킨다. 이런 수법은 영화의 일부 정보를 관객에게 직접 보여주는 것이기 때문에 디자인 제작 시 포스터의 전체 형태의 구도, 색상, 게시 환경 등을 자세히 연구해야 한다.
예를 들어 장이머우 감독의' 산사나무 아래' 영화 포스터는 1970 년대 중국에서 일어난 순미 사랑 이야기를 담고 있다. 시적인 영화라고 불린다. 15 부산국제영화제 영화 포스터에서 주인공' 정추' 와' 셋째' 의 클로즈업이 스크린 공간의 절반을 차지하며 남녀 주인공의 옷차림, 헤어스타일 등 디테일이 이야기의 배경을 드러낸다. 전체 포스터의 색깔은 녹색이며 순수한 아름다움을 보여줍니다. 그 실제 인물은 순식간에 사람들의 마음을 감동시켜 영화에 대한 연상과 기대를 불러일으켜 영화 정보를 홍보하고 전달하는 목적을 달성했다.
둘째, 비교와 비교
대조라고도 하는 대조는 대립과 갈등의 예술미 중 가장 두드러진 표현이다. 서로 받치고 한 가지 측면을 강조할 수 있도록 서로 마주보거나 대립하는 두 가지를 병행하는 것이다. 예를 들어 일부 영화 포스터는 주인공과 조연 관계를 부각시키기 위해 인물의 확대와 축소를 비교해 시청자들을 한눈에 볼 수 있게 했다. [2] 예를 들어 20 1 1 과 같은 신해혁명 영화 포스터에서 손중산 (조문우) 은' 제 1 영웅' 의 주인공으로 확대돼 화면 윗부분에 배치되고, 다른 캐릭터들은 축소되어' 제 1 크고 작은 역차는 관객의 시각과정을 주인공의 이미지에 직접 떨어뜨려 제 1 시각의 중심이 되어 영화의 주제를 보다 직관적으로 표현하게 한다.
충격적인 시각 효과를 구현하기 위해 일부 영화는 광대한 우주 장면과 극적인 천체 자연 경관을 포스터의 배경으로 시각적 자극과 대비를 이용하여 인간의 시각, 심리, 생리에 미치는 영향을 탐구하기도 한다. [3] 예를 들어 영화' 종말예언 20 12' 는 충격적인 비주얼을 강조하기 위해 관객을 극장으로 끌어들여 영화를 보고 이해하고, 영화 포스터의 특수 구도와 과장된 그래픽, 색채의 대비 처리를 이용해 강렬한 시각과 심리적 충격을 얻었다. 화면은 조감도의 구도로 도시의 고층 건물, 차량, 거리를 하나로 융합하였다. 거대하고, 우뚝 솟아 있고, 하늘을 찌를 수 있는 기존의 고층 빌딩을 주는데, 이런 조감도 구도에서는 흔들리는 빌딩 블록과 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 고속도로의 차는 마치 딱정벌레처럼 수시로 심연에 빠질 수 있다. 번화한 도시가 차가운 청회색 톤에 휩싸였다. 인류가 자랑스러워하는 번화한 도시는 지핵 파열로 인한 강력한 외력 아래 순식간에 와해되어 심연에 빠지는 무서운 광경을 보였다. 이 참혹한 광경을 보고, 인간의 오만과 탐욕을 반성하게 하고, 분노한 자연 앞에서 인류가 얼마나 보잘것없고 불쌍한지, 자연을 광적으로 요구하고 파괴할 때 인류 자신이 심은 악과를 먹는 것에 대해 생각해 본 적이 있는가? (윌리엄 셰익스피어, 오셀로, 자기관리명언)
국산 영화' 당산대지진' 의 주인공 포스터 디자인에도 장면 대비의 예술적 표현 수법이 활용됐다. 전체 포스터는 당산대지진 후의 폐허를 배경으로 깊이 구도를 채택하고 과장된 물건, 사람, 풍경의 대비를 이용한다. 허약한 소녀가 텅 빈 폐허 속에 서 있다. 소녀의 눈에는 공포와 무력함이 가득했다. 포스터 컬러는 억압적인 회색 블랙 톤을 선택해 관람객들에게 강렬한 시각적 충격을 준다. 그것은 영화의 주제를 정확하게 전달하는 것은 거대한 재난 이야기를 하는 것이다. 이런 고도의 시각적 대비는 영화 포스터에 강한 충격을 주는데, 이는 관람자의 심리와 감정에 대한 강렬한 충격이기도 하다. 이 포스터는 강력한 시각적 기호를 만드는 데 성공했다.
셋째, 연상을 이용한다
시인 아이칭은 "연상은 사물이 불러일으키는 비슷한 기억이고, 연상은 경험의 메아리이다" 고 말했다. Lenovo 의 창작 수법을 통해 사람들의 머릿속에 저장된 심미 습관과 대상을 대다수 사람 자신이나 관련 경험에 적용함으로써 미감은 종종 강렬하다. 시간과 공간의 경계를 돌파할 뿐만 아니라 예술 이미지의 용량을 넓힐 뿐만 아니라 포스터 화면의 경지도 심화시켰다. 이렇게 하면 심미 대상과 심미자가 하나가 되고, 미감은 연상 과정에서 촉발된다. [4] 포스터 디자인에서는 상상력이나 연상을 통해 그래픽 주제를 다양한 이미지와 연결시켜 사람들의 상상력을 이용하여 다양한 이미지를 개조하고 조합함으로써 새로운 이미지와 새로운 의미를 만들어 새로 창조된 종합이미지를 더욱 정확하고 충분히 표현하게 함으로써 관객이 영화 내용에 큰 관심을 갖게 한다. 예를 들어' 천하무도둑' 의 영화 포스터는 이야기의 주인공 이미지도, 장면을 대표하지도 않는다. 화면은 검은색을 배경으로 얽힌 두 손이 눈에 띈다. 한 남자의 손은 가방 단추를 열고 싶어 하고, 빨간 장갑을 끼고 있는 여자의 가느다란 손가락에 칼 한 자루를 쥐고 있다. 이렇게 은밀한 화면은 일부 영화의 주제와 내용을 밝혀 관객들에게 더 많은 상상의 공간을 준 것 같다. 영화' 관음산' 의 주도 포스터는 연상의 예술적 표현 수법을 최대한 활용한 것이다. 검은 그물 양말 한 켤레의 여자 다리, 두 다리가 교차하고 스타킹에 특히 눈에 띄는 구멍이 가장 눈에 띄는 가운데 자리를 차지하고 왼쪽에 분홍색 마이크가 걸려 있다. 전체 화면이 서스펜스로 가득 차서 연상을 자아낸다. 주인공이 발버둥치고, 굴곡이 심하고, 생계를 꾸리기 어려워 보인다.
넷째, 예술적 개념을 창조하다
의경은 중국 특유의 미학 범주이며, 중국 예술이 의경에 대한 추구는 더욱 자각하고, 오래가고, 광범위하며, 숭고하다. 의경이란 무엇인가? 일찍이 왕국위는' 인간사어' 의 경지에 대해 직관적으로 해석한 바 있다. 그는 "모든 사람의 작품도 상쾌할 것이고, 그들의 풍경도 눈부시게 빛날 것이며, 그들의 글도 생각없이 불쑥 튀어나올 것" 이라고 말했다. 그들이 보는 것은 진실이고, 그들이 아는 것은 심오하다. 시는 모두 자연스럽다. 이것으로 고금의 작가를 균형잡는 것은 큰 잘못이 아니다. " 이런 해석은 중국의' 의경' 에 대한 독특한 이해를 더 쉽게 이해할 수 있다. 영화 포스터의 의경은 생각을 자극하는 예술 경지나 예술적 재미를 보여야 한다. 객관적인 이미지와 주관적 감정의 결합으로 그런 정경이 어우러지고 허실상생, 정취가 무궁무진한 감정 분위기와 경지를 만들어낸다.
포스터 디자인의 경지 조성은 단순히 정보나 시각적 이미지를 관람자에게 바치는 것이 아니라, 영화에 반영된 인간성과 철리를 발굴하여 관람자가 이미지를 통해 그 배후의 경지와 상징적인 의미를 발굴할 수 있게 한다. 장면 융합과 가상현실을 활용한 방법으로 관객들의 감정을 불러일으켜 고도의 심미 즐거움 속에서 영화 포스터가 전하는 메시지를 쉽게 받아들일 수 있게 한다. [5] 예를 들어 크리스티나 야오 감독의 영화' 은제국' 포스터 디자인은 베를린 영화제와 해외 발행을 위해 특별히 제작된 것이다. 화면 왼쪽에서 주인공은 긴셔츠 다리를 입고 바닥에 앉아 먼 곳을 응시하고 있다. 오른쪽의 넓은 면적의 잉크가 어지럽고, 한쪽은 붉은 자국이 있고, 매우 공허하고 신비하며, 먼 동방의 정취가 있다. 전체 포스터의 시각적 표현은 매우 간결하고 명료하며, 동양철학적인 의미가 짙어 영화의 주제와 잘 어울리며 인상적인' 중국풍' 을 보여준다. 중국 진상이 대대로 전해 내려오는 규칙, 윤리, 엄격한 윤리제도를 전달하는 것 같아 생각을 자극한다.
다섯째, 다차원 공간
현재 시중에 나와 있는 영화 포스터는 대부분 2 차원의 평면 공간이지만, 우리가 관례를 돌파하고, 평면 영화 포스터를 다차원 공간으로 개조하고, 여러 가지 요소들을 유기적으로 결합시켜 영화 포스터 디자인의 다차원적 의미를 부여한다면, 관객들이 신기하고 재미있는 경험을 할 수 있게 하고, 좋은 예술적 심미 효과와 정보의 원활한 전파를 얻을 수 있을 것이다. 예를 들어, 미국 영화 "빌을 죽여라" 포스터. 이야기는 신부 (우마 서먼 분) 가 한때 치명적인 독사 암살조직 (D_I_V_A_S) 의 일원이었던 것으로, 결혼을 통해 자신의 암살조직에서 벗어나 피비린내 나는 삶을 끝내고 싶어 한다. 결혼식에서 그는 그의 측근 (한나, 유옥령, 비비카 A 폭스, 마이클 마데이슨이 연기함) 과 모든 사람의 사장 빌 (데이비드 카라틴이 연기함) 에 의해 잔인하게 살해되었다. 신부가 간청했다. "빌, 나 임신했어. 그리고 너의 아이야." 하지만 대답은' 펑' 하는 총소리였다! 4 년 후, 그녀는 병원에서 깨어났고, 그녀는 어떤 대가를 치르더라도 빌을 죽이고 끝까지 복수할 것을 맹세했다! "내가 목적지에 도착하면 빌을 죽일거야." 신부는 즉시 텍사스에서 오키나와, 도쿄, 멕시코로의 복수 여행에 착수했다. 이를 위해 그녀는 빌과 피비린내 나는 전쟁을 벌였다. [6] 이 영화 포스터와 전통 포스터의 차이점은 2 차원 공간을 돌파했다는 점이다. 영화 포스터의 도문은 여주인공이 산성을 휘두르고 있는데, 화면에 피가 뿜어져 나오고, 시뮬레이션된 피가 화면에서 넘쳐 건물과 지나가는 차량의 벽에 직접 뿌려졌다. 디자이너는 2 차원 포스터를 3 차원 공간 환경으로 교묘하게 확장했고, 시각적 장력과 영화 분위기의 창조는 관객의 감각체험을 강화하고, 영화와의 교류에 적극적으로 참여해 심리적 충격과 * * * 소리를 냈다. 이 영화 포스터는 영화의 주제를 정확하게 전달해 기억에 남는다.
영화 포스터 예술 표현 수법의 운용은 작품의 주제에 복종해야 할 뿐만 아니라 전체 사회이데올로기와 대중의 심미의식의 변화에 순응하여 효과적으로 메시지를 전달해야 한다. 영화 포스터 디자인의 비주얼 언어는 다른 언어와 마찬가지로 장기적인 비주얼 커뮤니케이션 실천에서 점진적으로 형성된다. 인간 사회의 지속적인 발전과 과학 기술과 경제의 지속적인 발전으로 영화 포스터의 예술적 표현이 점점 더 다채로워질 것이다.
_ _ [참고 문헌]
[1] 주. 격정년 집합 [M]. 상하이: 상하이 인민미술출판사, 2005.
[2] 왕양. 건국 이래 중국 영화 포스터 디자인 예술 탐구 [D]. 청두: 쓰촨 대학, 2006.
[3] 임대진. 20 10 중국 영화 포스터 디자인 비주얼 표현 [J]. 문학권, 20 1 1(02).
[4], 조,. Lenovo 사고는 영화 포스터 디자인에 사용된다 [J]. 쇼핑센터 현대화, 2009(06).
[5] 자. 영화 포스터 디자인의 창의적인 표현 [J]. 장쑤 교육학원 학보: 사회과학판, 20 10(05).
[6] 빌을 죽여라 [DB/OL].