키토산 백작을 예로 들어 보겠습니다. 대중마의' 키토산 백작' 은 최고의 작품 중 하나이다. 이것은 많은 독자가 있기 때문만이 아니라 뛰어난 예술과 완벽한 기교 때문이다. 키두산의 복수' 가 대중소설의 고전 작품 중 하나라는 것은 의심의 여지가 없다. 대사를 잘 쓰고 연극감이 강하다. 대중마가 중국에서 쓴 인물의 대화는 매우 많다. 책의 10 분의 8 은 대화로 이루어져 있고, 나머지 서술은 대부분 소개자나 각 장의 시작 부분에 있는 과도기적 서술이다. 대화는 유창하고 자연스럽고 생동감 있게 쓰여졌다. 말할 필요도 없고, 자세히 생각해 보면, 몇 가지 주의할 점이 있다. 우선 인물의 사상과 성격은 종종 대화를 통해 표현된다. 빌포드가 테스를 심문하는 장면이 가능한 예이다. 당시 빌포는 자기 만족감으로 가득 찼다. 그는 명문에 올라 앞날이 밝다. 그의 약혼녀가 그가 중국을 겨냥한 사건을 심리한다는 것을 알게 되자, 그녀는 그에게 인자하고 관대해야 한다고 말했고, 그도 약혼녀의 소원을 완성할 준비를 했다. 처음으로 당태사를 만났을 때, 그는 먼저 당태사의 정치적 관점이 무엇인지 물었다. 돈테스는 정치적 견해가 전혀 없었다고 대답했다. 다만 늙은 선장을 대신해서 엘바 섬에 한 번 가서 파리의 한 사람에게 편지 한 통을 가져왔다. 빌포드는 그에게 이것이 무엇인지 물었다. 빌포드가 그 편지가 아버지에게 쓰여진 것을 보았을 때, 그는 깜짝 놀라 얼굴이 창백해졌다. 당태사는 그에게 편지를 받은 사람을 아는지 물었고, 그는 "충신은 한간을 모른다" 고 대답했다. 반역자는 그의 아버지 노바티에를 가리킨다. 노바티에는 믿음 * * * 그리고 나부 당원이기 때문이다. 왕실에 충성하기 위해, 그는 아버지를 배신자라고 공개적으로 비난했다. 이 대답은 빌포드의 추악한 얼굴을 분명히 드러냈다. 빌퍼드는 얼굴이 창백하고 땀이 많이 나지만, 그는 결코 당황하지 않았다. 그는 당태사에게 물었다. 당태사가 편지의 내용을 이해하지 못한다는 것을 알고, 이 편지를 아는 사람도 없고, 즉시 결정을 내렸다. 그는 당태사가 중대한 혐의를 받고 있다고 가장해서 바로 벗어날 수 없다. 그러나 그는 당태사에 우호적이라고 자처하며 구금 시간을 단축하려고 시도했다. 빌포드는 그 편지를 벽난로에 던져 불태우고, 돈테스에게 주죄를 없애고, 돈테스에게 그 편지에 관한 글자를 누설하지 말라고 말했다. 당태사는 정말 그가 착한 사람이라고 생각하여 승낙을 맹세했다. 이 장면은 모두 대화로 쓴 것으로, 빌포드의 배신, 간교함, 즉흥 연주가 눈앞에 펼쳐졌다. 돈테스가 경찰관에게 끌려간 후, 빌포는 기진맥진하고 지쳐서 의자에 쓰러졌다. 갑자기 한 가지 생각이 그의 머리를 스치고, 한 가닥의 미소가 그의 입가에 떠올랐다. 그는 돈테스를 사형으로 선고한 다음, 밤을 새워 파리로 달려가 루이 18 에게 나부가 곧 본토로 돌아갈 것이라고 말했다. 그는 자신을 망칠 수 있는 이 편지에서 그는 부자가 될 기회를 얻을 것이라고 말했다. 이 배역의 사악하고 비열한 사상은 명백히 드러났다. 빌포드의 사상과 성격은 기본적으로 이 짧은 대화에서 형성되었다. 두 명의 악당들에게 저자가 어떻게 그들의 사상과 성격을 형성하는지 다시 한 번 이야기해 주세요. 돈 그레이어는 호텔에서 페르난도의 질투를 불러일으켰다. 페르난도는 돈 테스를 체포할 방법이 있는지 물었다. 돈 그레이어가 대답했다. "찾아봐." 돈 그레이어가 말했다. "찾을 수 있을 겁니다. 그러나, "그는 계속 말했다." 나는 지옥에만 개입했다. 그게 나랑 무슨 상관이야? " 이것이 너와 관련이 있는지 모르겠다. "페르난도가 그의 팔을 잡고 말했다." 하지만 나는 네가 돈테스에 대해 어떤 개인적인 원한을 가지고 있다는 것을 알고 있다. 앙심을 품고 있는 사람은 다른 사람의 감정에서 실수를 하지 않는다. " "돈테스와 개인적인 원한이 있어요? 아니, 맹세코. 나는 너의 불행을 보았고, 너의 불행은 나와 관련이 있다. 내가 사리사욕을 꾀하고 있다고 생각하는 한, 그럼 안녕히 계세요, 사랑하는 친구, 최선을 다해 곤경에서 벗어나세요. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 친구명언). " 돈 그라르도 일어서서 가려고 하는 척했다. 아니, "라고 페르난라가 그를 끌어당겨 말했다." 가지 마! 결국, 너는 당태사를 미워하지 않는다, 나와는 무관하다. 나는 그를 싫어한다, 나는 큰 소리로 인정한다. 만약 네가 방법을 찾으면, 나는 그것을 할 것이다. 그것이 아무도 죽이지 않는 한, 메세테스가 돈 테스를 죽이면 그녀는 자살할 것이라고 말했기 때문이다. (윌리엄 셰익스피어, 오셀로, 희망명언). " 이 대화는 돈 그레이어의 간교함과 배신을 생생하게 묘사했다. 그는 페르난을 이용하여 돈테스 약혼녀의 심리를 빼앗으려 하고, 페르난도를 유혹하여 잠자리에 들도록 유인하여 다른 사람에게 당테스를 죽였다. 돈 그라르에 대항하는 교활함, 페르난드의 흉악함과 강세, 그가 상처를 입은 중국 모델이 눈에 선하다. 이 두 인물의 심리적 특성과 성격 특성이 모두 대화에서 드러났다. 둘째, 키도산의 증오와 복수 이야기는 서사를 사용하는 방법이 거의 없고, 인물 대화로 전개되고, 심지어 과거를 설명하기까지 한다. 예를 들어, 윌포드는 밤이 깊었을 때 돈 그라프와 함께 사생아를 매장하려고 시도했는데, 이것은 그의 사생활이자 그의 명예를 떨어뜨리는 범죄였다. 이 줄거리는 벨투조가 서술한 것이다. 벨투조는 원하지 않았지만, 고한우산 백작의 지시에 따라 사람이 살지 않는 교외 집을 한 채 샀다. 그는 고한우 백작과 함께 화원의 큰 나무 밑에 왔다. 키토산 백작은 여기서 범죄가 발생했다고 지적했다. 원래 벨투조는 복수를 위해 이곳에서 빌포드를 암살하려고 시도했다. 그는 빌포드가 그의 사생아를 생매장하는 것을 직접 보았다. 벨투조는 규도 백작에게 전체 이야기를 말했다. 이곳을 보고 독자들은 키토산 백작이 한 각종 안배의 의도를 이해하였으며, 이 줄거리도 아래 묘사에 복선을 묻었다. 저자는 빌포드의 과거 경험을 보완하기 위해 다른 장을 생략했고, 소설 줄거리의 발전은 갑자기 중단되지 않을 것이다. 삽입된 단락은 설명의 역할을 할 뿐만 아니라 줄거리의 발전을 촉진시켰다. 중마는 노바티에와 그의 정적들 사이의 결투, 하이디 공주의 신세, 고한우산 보물의 발견 등을 이런 식으로 구술하는 등 상당히 경제적인 수법을 매우 좋아한다. (윌리엄 셰익스피어, Nortier, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 전쟁명언) 중마는 때때로 상당히 독특한 대화로 글을 쓴다. 나중에 노바티에는 마비되어 말을 할 수 없었고, 눈으로만 그의 생각을 표현할 수 있었습니다. 그는 오른쪽 눈을 감고 손녀 발렌타인을 불렀고, 왼쪽 눈을 감고 하인을 불렀고, 몇 번 눈을 깜박여 거절과 동의하지 않음을 나타내고, 한 번 눈을 깜빡여 동의를 표시했다. 그가 자신의 생각을 표현하고 싶을 때, 그는 고개를 들어 하늘을 바라볼 것이다. 더 많은 잡다한 생각을 표현하기 위해서, 본 사전을 가지고 도움을 줄 수 있다. 그가 표현할 단어의 글자를 보았을 때, 그는 눈으로 그가 무엇을 하려는지 사람들에게 알려 주었다. 그의 눈의 동작은 다른 사람의 이해에 맞춰 교묘하고 소리 없는' 대답' 을 형성한다. 이런 대화는 줄거리의 재미를 더해 줄 뿐만 아니라 문필의 변화도 풍부하게 한다. 이 대화에 협조하기 위해, 중마는 짧은 단락을 사용했는데, 때로는 말 한 마디가 한 단락이었는데, 소설에는 인쇄된 페이지가 거의 없는 단락이 거의 없었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 짧은 단락은 가독성이 있고 유창한 효과가 있다. 따라서 번역에서 서술문이 너무 많고 몇 단락이 하나의 큰 단락을 합성하면 원문의 기세와 독서 효과를 손상시켜 작가의 본의에 어긋난다. 이런 짧은 문단 글쓰기는 당대 통속 소설가 김용, 고룡, 옥성 등에 의해 계승되어 검증된 서사 방법이라는 것을 알 수 있다. 이미지가 선명하고 개성이 뛰어나다. 우선 작가는 시대의 변천에서 인물 사상의 변화와 성격의 형성을 묘사할 수 있다. 당태사는 처음에는 성실하고 순박한 선원으로 생활의 복잡성에 대해 매우 무지했다. 그는 부를 얻은 후 더 경험이 많고 교활해졌다. 그는 악을 적으로 삼아 어린 시절의 기절을 지켰지만, 단순한면을 잃고 냉혹하고 흉악하게 변했다. 백만장자로서 그의 변화는 매우 논리적이다. 소설이 시작될 때, 돈그라르와 마르세프는 귀신이자 불량배였다. 나중에 돈 그라르는 우물을 파서 은행가가 되었으며, 거리낌 없이 이익만을 추구하는 본성이 드러났다. 마르세프의 배신과 비열함은 더욱 발전했다. 그들의 변화는 한 측면에서 7 월 왕조의' 엘리트' 인물의 부상 과정을 반영해 어느 정도의 전형적 의의를 가지고 있다. 책에는 주요 인물뿐만 아니라 부차적인 인물도 상당히 생동감 있게 쓰여졌다. 재물을 사랑하는 카드루스 부부, 천성이 사악한 안드레, 독하고 음흉한 돈 그라르 부인, 빌포드 부인, 확고하고 고상한 노바티에, 따뜻하고 착한 모렐, 열정적인 마르시밀란, 발렌타인, 연약하고 착한 메세테스, 순박하고 솔직한 앨버트, 학식이 깊은 파리는 독자들에게 선명함을 남겼다 그리고 에니도 있고, 제멋대로 행동하고, 남자를 싫어하고, 성격이 비교적 강경하다. 그녀는 아버지를 거실로 불러들여 그 장면을 담판했는데, 정말 교만하고 제멋대로인 소녀를 두드러지게 했다. 하지만 그녀는 결국 돈그라르가 위대하지 않았다. 돈그라르가 파산을 선언하는 카드를 내비친 후 타협할 수밖에 없었다. 부차적인 인물조차도 훌륭하게 쓴 소설 한 편은 그 예술 성공의 뚜렷한 상징이다. 중마가 인물을 빚는 기교는 비슷한 인물에 대한 그의 사상과 성격에 대한 미묘한 구분에도 나타난다. 세 가지 주요 악당인 마르세프, 돈글라, 빌포는 각각 7 월 왕조 시대의 정치, 재정, 사법의 리더들을 대표해 신분이 현저히 다르다. 똑같이 못생긴 영혼도 다른 특징을 가지고 있고, 그 차이는 더욱 미묘하다. 돈 그레이어와 빌포는 모두 교활하고 음흉하지만, 돈 그레이어는 빌포드가 늙은 여우라는 것을 보여 주었다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언) 당태사 () 를 모함한다는 점에서 당그라르 () 는 자신이 직접 쓴 것으로, 의수가 있지만 제 3 자가 현장에 있어 쉽게 잡힐 수 있다. 빌포드는 죄를 불태우고, 벗어나, 돈테스가 환상을 품게 하고, 다른 사람을 모함하고, 피해자가 자신을 감상할 수 있게 했다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 또한, 그는 아내가 그에게 독이 있다는 것을 뻔히 알면서도 자신을 위험에 빠뜨릴 수 있을 때까지 모른 척한 채 아내에게 자살을 요구하며 그녀를 차버렸다. (윌리엄 셰익스피어, 오셀로, 자기관리명언) 그의 독은 뱀과 전갈과 같다. 그가 얼마나 잘 썼는가! 그들에 비해 마르세프는 벌거벗은 채 건달 습성이 있다. 그의 발자취는 이 습관과 무관하지 않다. 빌포드 부인과 돈그라프를 예로 들어보죠. 그 두 사람은 모두 재물을 탐한다. 빌포드 부인은 잔인하고 독극물을 아끼지 않았으며, 돈그라프 부인은 비열하고 옹졸하여 자신의 성을 팔아서 돈을 얻었다. 또 모렐과 노바티에의 주인들은 정치적 신념이 비슷하고 정직한 사람들이지만 성격은 매우 다르다. 모렐은 열정적이고 노바티에는 강하다. 이런 미묘한 차이는 독자가 비슷한 문자를 혼동하는 것을 방지한다. 따라서 평론가들은 중마가' 잊을 수 없는 인물' 을 만들었다고 생각하는데, 이것은 적절한 논평이다. "언니 산백작" 은 예술적으로 완벽하지 않다. 예를 들어 대화를 잘 쓰는 것이 큰 장점이지만, 묘사는 나름대로의 역할을 한다. 대화로 묘사 대신 환경과 인물 묘사에 영향을 미치는 것은 필연적이다. 동시대의 대작가에 비해 대중마는 인물에 대한 묘사가 충분하지 않다. 걸출한 전형을 창조한 것은 말할 것도 없다. 심리 묘사 방면에서, 중마는 순수하지 못하다.