왕통 감독은 대만 금마상 심사위원장을 맡았다. 그의 작품은 1960년대와 1970년대에 수상한 리싱(Li Xing)보다 적은 횟수인 4차례나 금마상 최우수 작품상을 수상했다. 왕퉁의 대표작은 그의 대만 현대사 3부작 '허수아비', '바나나 파라다이스', '말문의 언덕' 중 첫 번째 작품이다. 이 3부작은 허샤오시엔의 대만 역사 3부작과 같은 목적을 갖고 있다. 비슷하며 영화팬들이 대만영화를 보기 위해서는 꼭 필요한 입문용이라고 볼 수 있다. 이에 비해 1996년 또 다른 큰 성공을 거둔 '붉은 감'은 은밀하고 알려지지 않은 것처럼 보였습니다. 왕통은 이 영화만으로 1996년 금마상 최우수 감독상 후보에 올랐습니다. 그해 금마는 이미 피로한 기색을 보이고 있었고 풍경은 강원의 '맑은 날'에 속했다. 결국 '홍감'은 미술상만 수상했고, 여우주연상 후보에 오른 왕퉁 감독도 흥행에 실패했던 것으로 보인다. 그러나 '붉은 감'은 일본의 유명 영화평론가 사토 타다오(佐藤忠雄)의 개인 톱10 안에 들었고, 이 목록에 오른 유일한 중국어 영화이기도 하다. 가문의 일이기는 하지만 '홍감'에 탐구할 만한 것이 있다는 것도 증명한다.
양안 화해 시기에 왕퉁의 창작 경력 중 첫 번째로 등장한 영화는 '바나나 파라다이스'였다. '적감'의 등장은 양안 관계 악화와 맞물려, 그래서 영향력이 약해진 거죠. 시간적 측면에서도 『적감』과 『바나나낙원』은 대부분의 섹션이 겹치지만, 『붉은 감』은 자서전적 풍미가 가미된 시대적 요약이라는 점에서 남다른 의미를 지닌다. 왕통은 성장 이야기를 꼼꼼히 정리했는데, 그 중 대부분이 할머니와 부모님 세대의 이야기였다. 작가 자신으로서 왕통은 군중 속에 숨어 눈에 띄지 않는 관찰자 역할을 했다. 그의 아버지 Wang Zhonglian은 1991년에 세상을 떠났고, Wang Tong에게는 아버지의 세대를 진지하고 포괄적으로 조사할 기회와 책임까지 남겨졌습니다. 1980년대 초 자서전을 통해 인생의 문제를 해결했던 허우샤오셴과 달리 왕퉁은 <홍감>을 촬영한 후에야 비로소 안도감을 느꼈다. 1990년대 완성된 '적감'은 익은 분위기를 풍기며, 맑고 투명한 붉은색이다. 그 후 10년 동안 왕통은 대만 영화처럼 쇠퇴했고 부활에 대한 이야기도 나오지 않았다.