연극 (드라마)
[연극; Play] 는 과거 중국 전통 희곡을 가리켜 나중에 중국 전통 희곡, 연극, 희곡, 발레, 시극 등의 총칭으로 쓰였다.
그리스의 극장
연극은 언어, 동작, 춤, 음악, 인형 등으로 서사적 목적을 달성한 무대 공연 예술의 총칭을 가리킨다. 문학 속의 연극 개념은 연극 공연을 위해 창작한 극본, 즉 극본을 가리킨다. 연극 공연의 형식은 연극, 오페라, 발레, 뮤지컬, 인형극 등 다양하다.
구체적 의미
복합적인 예술이다. 두 가지 의미가 있다. 협의적으로는 고대 그리스의 비극과 희극을 시작으로 먼저 유럽 국가에서 발전한 다음 전 세계적으로 널리 유행하는 무대 공연 형식을 가리킨다. 영어는 drama, 중국은 drama 라고 합니다. 넓은 의미에서 동양의 일부 국가와 민족의 전통 무대 공연 (예: 중국의 희곡, 일본의 가부키, 인도의 고전 연극, 한국의 가창극 등) 도 포함되어 있다.
연극의 본질
기원전 4 세기에 아리스토텔레스는' 시학' 에서 연극의 본질에 대한 그의 이해를 표현했다. 그는 모든 예술이 모방이고, 연극은 인간의 행동에 대한 모방이라고 생각한다. 2 세기 후 인도 최초의 연극 이론 저작' 무용론' 도 "연극은 모방이다" 고 지적했다 19 세기 이후 연극의 성격에 대해 줄곧 다른 견해를 가지고 있다. 주로 관객, 충돌, 격변, 상황, 실험실 등이 있다.
관객은 관객이 연극의 필수조건이자 연극의 본질이라는 것에 동의한다고 말했다. 프랑스 연극 이론가 F 사세이는 이 관념의 대표이다. 그는 어떤 연극 작품이든 관객을 위한 것이라고 단언했다. "관객이 없으면 연극이 없다" 고 해서 연극의 모든 장기는 관객의 감상에 적응해야 한다.
충돌론: 프랑스 연극 이론가 브렌트를 대표합니다. 브렌텔은 19 에서 무대는 인간의 의식 의지가 발휘되는 장소이며, 인물의식 의지의 발휘는 필연적으로 장애를 겪게 되고, 주체는 장애를 극복하기 위해 싸워야 한다는 점을 지적하면서' 의지충돌' 을 구성한다. 연극의 본질은 바로 여기에 있다. 미국 연극 이론가 J.H 로슨은 연극의 본질을' 의식 의지가 작용하는 사회적 갈등' 으로 귀결했다. 그는 연극이 사회관계를 다루고 있기 때문에 인간의 자각 의지는 사회적 필연성의 제약을 받을 수밖에 없기 때문에 진정한 연극 충돌은 사회적 갈등일 수밖에 없다고 생각한다. 이 관념은 한 마디로 표현할 수 있다. "충돌 없이는 연극이 없다."
재난 이론: 영국 연극 이론가 W 아처가 브렌트의' 충돌' 이론을 부정했다. 그는 소설을 연극과 비교해서 소설은' 그라데이션' 의 예술이고, 연극은' 위기' 의 예술이며, 연극은 인간의 운명과 환경의 급격한 변화를 다루고 있다. 이것이 연극의 본질이다.
상황과 실험실 이론: 일찍이 18 세기에 프랑스 철학자 D 디드로는' 상황' 을 연극작품의 기초로 여겼습니다. 헤겔은 연극의 특징에 대해 이야기할 때' 상황' 과' 충돌' 을 연결시켜 상황의 실체적 의미를 강조했다. 실존주의 철학자와 극작가 J.-P. 사트 (J.-P. Sartre) 는 그의 연극을' 상황 연극' 이라고 부르며 연극의 대상을 사람들의 상황에서의 선택으로 묘사했다. B 브레히트는 연극을 과학적 방법으로 보고, 연극은 특정 상황에서 인간의 행동을 검사하는 실험실이라고 생각한다. 이 개념은 또한 특정한 각도에서 연극의 본질을 정의한다.
연극 형식
고대 그리스에서는 예술이 음악, 그림, 조각, 건축, 시로 나뉘었고 연극은 시로 분류되었다. 진정한 연극 예술은 시 (문학), 음악, 그림, 조각, 건축, 춤 등 다양한 예술 요소를 포함해야 하기 때문에 종합 예술이라고 부른다.
모든 예술은 자신만의 특별한 표현 수단을 가지고 있어 이미지의 외적 형태를 형성한다. 연극은 종합예술로서 다양한 예술 표현 형식을 융합하여 종합체에서의 직접적이고 외적인 표현인 ① 문학이다. 주로 극본을 가리킨다. ② 조형 예술. 주로 세트, 조명, 소품, 의류, 메이크업을 가리킨다. ③ 음악. 주로 소리, 에피소드, 음악 등을 가리킨다. 연극 공연에는 희곡과 오페라의 곡조와 노래도 포함되어 있다. ④ 춤. 주로 무용극, 희곡 예술에 포함된 무용원소로 배우의 연기예술인 연극 속 액션예술로 변신하는 것을 말한다.
연극의 각종 예술적 요소가 서로 다른 역할을 하는데, 그것들의 전체에서의 지위는 불평등하다. 연극 복합체에서 배우의 연기 예술은 중심과 주도적 지위에 있으며, 연극 예술의 실체, 공연 예술의 수단, 몸짓과 대사, 연극 예술의 기본 수단이며, 다른 예술적 요소는 모두 본체로 녹았다. 극본은 연극 공연의 기초로 연극의 예술성과 사상성을 직접적으로 결정한다. 문학의 한 형태로서 소설처럼 사람들에게 읽힐 수 있지만, 그것의 기본 가치는 그것의 연기성에 있다. 연기할 줄 모르는 극본은 좋은 연극이 아니다. 연극 공연에서 음악 요소의 가치, 에피소드, 음악, 소리는 주로 배우가 무대 이미지를 형성하는 시너지 효과에 있다. 연극 공연의 조형 예술 요소 (예: 세트, 조명, 소품, 의상, 메이크업 등) 도 배우의 무대 이미지를 다양한 각도에서 형성하는 데 특정한 보조작용을 한다. 배우의 연기 예술을 본체로 다양한 예술 요소를 흡수하고 융합하여 연극 예술의 외적 형식을 형성하다.
문학으로서의 연극
연극 텍스트 (즉,' 극본') 는 연극의 기본 요소이며, 한 편의 연극의 전제조건이다.
극본의 가장 중요한 것은 무대에 올릴 수 있다는 것이다. 연극 텍스트는 예술의 완성이 아니다. 무대 공연 이후에야 최종 예술의 표현 (즉,' 공연 텍스트') 이다. 역대 문인 중에는 무대 공연에 적합하지 않거나 전혀 연기할 수 없는 극본을 쓴 사람들도 있다. 이런 연극 텍스트는 사건 책상 드라마 (서재극이라고도 함) (예: 와일드의 시극' 살로미') 라고 불린다. 현대극 중에도 대본 없는 공연의 예가 있다.
연극의 문학판은 공연하지 않을 때 독립적인 문학 문체로 감상할 수 있다.
공연 예술로서의 연극
현대 서구 연극이 감독과 배우 양성 체계에 대한 실천으로 연극 이론이 연극 텍스트 토론에서 극장 전체로 확대되면서' 장면 파견' 등 새로운 개념이 등장했다. 그중에서도 유명한 제법은 영국 연극 감독 피터 브룩이 1970 년대 전문 저서' 빈 공간' 에서 제기한 개념이다.' 한 배우가 빈 무대를 지나는 것은 연극의 전부다. \ "라고
중국 연극성
베이징
경극 북곤곡 서로 평극 경극.
허베이성
허베이 () 방자 ()
산시 성
Bangzi 도로 bangzi 북쪽 도로 bangzi 파티 bangzi 징과 드럼 저글링 동심 치우 파티 pihuang 파티 아들 yongji 도정 홍동 사랑 린현 도정 진 북쪽 트랙 사랑 yangko yangko Qingyuan yangko qitai yangko qitai yangko Shuo 카운티 yaoyi quwo QIA
내몽골 자치구: 내몽골 양코 속 만한석 2 인대
랴오닝 성
해성 트럼펫, 요남 영화, 몽골극, 칠채연화
길림성
두 사람은 노극, 신도시 극, 황룡극으로 변했다.
헤이룽장 성
용강극
산시
진강 한조 황아 아공 극 하양무극 하양선 장극 매화극, 섬서성 완강 산시구 () 산시구 () 의 공극 () 섬서성도정현 () 판강 () 의 고화강 안강 흑애강
간쑤성: 간난 장극, 고산극 그림자강, 용극.
청해성
청해장극 청해평현극
신강 위구르 자치구
신강 곡자극
산둥 주
산둥 아궁이 아궁이의 라이우 () 와 순자 () 동로 () 의 방자 () 가 노극 유강오음극 류금극 2 현 4 조.
장쑤 성: 쿤곡, 화이극, 양극, 구리극, Xi 극, 수극, 화이해극, 단극, 정치원 극, 해문산극, 회홍극.
안후이 성
황매극 휘극 청양극 월서고강 안후이목련극 안후이단궁극 사주극은 활극 우후 이춘극 온남어 () 와 봉양화북극 () 회북화북극 () 이 희자극 홍산극 () 을 밀고 있다.
상하이
후극 코믹극 봉현산극
저장 성
월극 오극 소극 신창고항영해평조 송양고항진신극 온주 쿤곡 김화곤곡 황암 난탄 제오극 항방 방극.
장시 성
간극 익양극은 반드시 하극 동하극 영하극 서하극 이황극 남창채차극, 남창채차극, 평남채차극, 평향채차극 만재화등극 푸저우 채차극, 안채차극, 지안채차극, 닝두채차극, 간동채차극 구강채차극 경덕진 채차극 무녕 채차극 고안채차극
푸젠성
Puxian 오페라 리 yuan 오페라 가오 Jia 오페라 Pingshuo 오페라 민극 사람들 오페라 ciming 오페라 큰 실내 드라마 복건 서부 한극 북로 드라마 Meilin 오페라 오른쪽 단어 nanjian 작은 실내 연극 삼각형 드라마 복건 서부 차 따기 드라마 남쪽 chi 오페라 minxi 산 노래 드라마 ma Zhu 오페라 봄 연극 어깨 놀이
타이완성
노래극
광동성
광동극 조극 정자극 백자극 광동 한극 서진 연극 화조극 베약 채차극 악창화북극 뇌극 서백극
광시장족 자치구
계극, 사현극, 광서석공극, 채조우니극, 계남채차극, 장극, 묘극, 동극.
하이난 성: Qiong 드라마 프로 드라마
후난 성
샹극 상덕한극 형양 남극 파릉극 창사극 창사극 악양극 상덕극 서화등극 양양극 양양고화극 소양 고화극 영릉고화극 석도극 서묘족 극 신황동극
후베이 성
한극 징 하극 남극 후베이 월조산 황아 후베이 고강 초극 동로 고화극 황매채차극 양심채차극 원안 고화극 양양고화극 경주고화극 양산 조운양 고화극 수현 화고화극 홀 연극문 곡계오서류자극
허난 성
예극 하남 월조 남양 방자 대평조 예극 예극 예곡 예도정 예화고극 5 조.
쓰촨 주
사천 드라마 쓰촨 등불 쓰촨 곡예 수산화등
윈난성
운남 연극 운남 화등 쿤밍 연극 관소 연극, 태족 연극, 백족 연극, 이족 연극, 윈난장극.
구이저우 성
구이저우 연극 구이저우 지방 방자 구이저우 화등 구이저우 부이 연극 구이저우 묘극 안순 지방 연극.
티베트 자치구: 티베트 연극
드라마 장르
연극 문학은 용량에 따라 장편, 단막극, 소품으로 나눌 수 있다.
표현에 따라 연극, 오페라, 시극, 발레, 오페라 등으로 나눌 수 있다.
소재별로 신극, 사극, 전설극, 시민극, 사회극, 가족극, 공상과학극 등으로 나눌 수 있다.
연극 충돌의 성격과 효과에 따라 비극, 희극, 연극으로 나눌 수 있다.
하지만 가장 기본적이고 가장 많이 사용되는 분야는 비극, 코미디, 연극이다. 그 중 비극은 희극보다 일찍 나타나고, 연극은 희비극으로도 불린다.