중국의 수많은 지방그림자극 중 허베이 여주 그림자극의 인물 조형이 상품이다. 인물의 성별, 나이, 캐릭터 특징에 따라 그림자극은 생, 단, 수염, 순, 끝, 대, 추함, 초자연적 8 가지 유형으로 나뉘어 각각 생동감과 생동감이 있다.
그중 단교는 가장 귀여운 것 중 하나이다. 그들의 일거수일투족, 웃어봐, 왕왕 사람들의 주의를 끌 수 있다. 그들의 아름다운 춤 동작과 춤 자세는 우아하고 아름다운 여성이기 때문이다. 전통극에서 여성을 연기하는 사람은' 단교' 라고 불리며, 그림자극도 마찬가지다. 여주인공은' 정단' 이라고 불리며' 쇼단',' 노기',' 화단' 등 다른 이름도 있다.
생각은 총각, 무일푼생, 무생, 땅콩은 광대이다. 문성은 점쟁이, 장원 등 문관이다. 무생, 즉 소년용사는 원수, 선봉 등 용사를 포함한다.
뿔의 표시는 이마에 귀밑머리가 있거나 머리 뒤에 상투를 하고 귀걸이를 착용하는 것이다. 여자아이는 땋은 머리나 포니테일을 하고, 결혼한 사람은 상투를 틀었다. 단단의 꼿꼿한 코, 눈썹, 단봉안, 붉은 입은 소리 없다.
생각은 가운 승마화를 신고, 단각은 치마 자수화 작은 발을 신는다. 황제는 재키 찬 차림을 하고, 황후 공주 왕비는 봉황으로 장식되었다. 원수는 남녀를 불문하고 갑옷, 헬멧, 부츠를 신고 등 등에 깃발과 화살표 등을 장식했다. 문인과 무사의 차이점은 무사가 갑옷과 부츠를 신는 것 외에 머리 장식의 앞부분에' 오아' 라고 불리는 화살 모양의 장식품이 있다는 점이다.
여주 그림자극의 또 다른 특징은 모서리가 뚜렷하고 깔끔하다는 것이다. 수염, 즉 수염, 중장년, 즉 노중청 3 대는 자연과 뿔이 융합된다.
수염 뿔은 그림자 놀이의 독점적인 명칭으로 경극의 수염이나 늙은 학생과 맞먹는다. 얼굴 조형에서 중년 남자는 검은 콧수염으로 조각되었다. 노인들에게 그것은 긴 수염으로 조각되었다. 나이에 따라 수염과 눈썹은 검은색이나 흰색이 될 수 있습니다.
게다가, 뿔도 민용과 군용과 다르다. 문교에는 황제, 재상, 지방관리 및 기타 충성스러운 노인들이 포함된다. 오각에는 서로 다른 옷을 입은 원수와 다른 무사들이 있다.
청각은 거칠고 거친 유부이다. 그들은 사납고 무모하다. 사자 코표범 앞에서 과장된 큰 입이 홍미캠퍼스나 긴 수염에 의해 두드러졌다. 조금 "혼자 천 마일을 싸우고, 한 칼은 백만 군인이 될 수 있다" 고 말했다.
청각, 나이, 중, 청년도 있다. 젊고 수염이 없다. 중년, 세 수염, 일반적으로 세 수염 으로 알려져 있습니다; 노년이 되자 그의 수염은 대부분 면도하지 않았다. 보통 긴 수염이나 곱슬수염입니다. 수염 얼굴에 수염이 없다. 중년 사람들은 짧은 수염 세 개를 남겼는데, 흔히' 뾰족한 수염' 이라고 불린다. 노년은 검은 수염이나 흰 수염으로 가지런히 나뉜다. 각말에는 문무의 구분이 있고, 각충은 검은색이나 빨간색이 있다. 명확한 구석에는 서로 다른 옷을 입은 원수, 선봉, 그리고 다른 전사들이 있다. 반방의 수염 뿔과 깨끗한 뿔은 모두 반수건 차림이다.
마지막 코너는 용감하고 강인하고 피가 충직한 남자였다. 그들은 자신감과 영웅적 기개가 충만하다. 발을 동동 구르면 세상을 감동시킬 수 있고, 한 사람의 힘은 백만 수병이 될 수 있다. 마지막 코너의 주요 특징은 붉은 얼굴, 짙은 눈썹, 단봉안, 입술이 분리되는 것이다. 마지막 나팔은 어린 시절, 청년, 중년, 노년으로 나눌 수 있다. 그들의 차이점은 젊은 공무원이나 문인들이다. 오각은 군대를 지휘하는 장군이나 전사이다. 범방의 마지막 코너에는 왕범과 범강이 있는데, 모두 반목도리를 쓰고 있다. 어릿광대는 그림자 중에서 가장 쉽게 식별할 수 있는 것이다. 보통 흰 얼굴이나 삼면으로 조각한다. 튀어나온 코와 숱이 많은 눈썹. 궤도에 흰색 원이 하나 있다. 또는 혀를 뱉고, 이를 드러내고, 간사한 웃음을 드러낸다. 아름다움을 추하게 하고, 못생겼지만, 미움을 사지 않는다. 그들은 경박하고 오만하거나 유머러스한 사람이다.
사실 광대도 전부 나쁜 사람은 아니다. 그들은 군중 속의 코믹한 전문가와 같고, 때로는 없어서는 안 될 사교 생활의 양념이다. 어릿광대 중에도 총명하고 슬기로운 남자가 있다.
송대 초계의 조처럼 그의 집은 가난하고 취했다. 명실상부한 술요정입니다. 그는 술에 취하면 덩실덩실 춤을 추며 걸으면서 미친 듯이 말했다. "얇은 술은 차탕보다 못하다. 못생긴 여자가 빈방보다 낫다. " 많은 사람들이 둘러서서 크게 웃게 하다. 수시조차도 "그 단어는 비록 저속하지만, 거의 정곡을 찌르고 있다" 고 생각하는데, 그 뜻으로' 박주' 두 곡을 썼다.
어릿광대는 남자와 여자로 나눌 수 있다. 청남은' 땅콩' 이라고 하고, 청녀는' 화단' 이라고 부른다. 문추' 에는 추자, 추신, 추관, 추태감이 있다. 오씨네 추함 속에는 못생긴 오공자, 못생긴 무사 등 유머러스한 오씨네 추악함이 있다.
여주 그림자극의 조형은 주로 그림자극의 눈썹, 수염, 헤어스타일에 대한 묘사이다. 충선과 악의 성격 특징을 더 잘 보여주기 위해서. 악얼굴, 속칭' 대백얼굴' 으로 불리며, 여주 그림자극에서' 대' 라고 불리며 잔인하고 간사한 범주에 속한다.
그것의 두드러진 특징은 코가 튀어나오고, 입이 크고, 눈이 둥글고, 빗자루 눈썹이 뚱뚱하고 흉악하다는 것이다. 그들이 등장하자 관중들은 간교한 반역자이거나 악독한 악마라는 것을 한눈에 알 수 있었다. 이것은 수천 년 동안 사람들의 전통적인 심미의식과 민간 사람들의 충선과 악의 품질 판단에 의해 결정된다.
게다가, 오래된 전통 영화에는 강한 종교적 흔적이 있다. 예를 들어 영화연극반은 성종의 불상을 모시고, 영화배우에게는' 사부', 극본에는' 영화경', 듀엣은' 현권' 이라고 부른다.
극본의 내용은 대부분 선악의 인과를 선양하는 불교 교리이다. 그래서 사람들은 "전등은 영원히 우주가 너무 신비롭지 않고 요선리 커튼이 가장 좁다" 는 논평을 했다. 이 때문에 신선요도는 영화에서 큰 그룹이다. 황전이 끝난 여주 그림자극에서도 동화와 역사연의극이 적지 않다. 그래서 그림자극의 조형에는 특정한 선마가 적지 않다.
그림자 조각 예술가는 풍부한 상상력을 통해 그들의 예술적 이미지를 신기하고 변화무쌍하게 만들었다. 소두마면 손오공 저팔계 등의 이미지는 의인화되어 동물의 얼굴로 조각되었다. 염라의 법관은 사납고 이상하지만, 또 다른 특징이 있다.
여주 그림자극의 이런 조형들은 각종 민간 조형예술의 영양을 광범위하게 흡수하고 창조한 결과이다. 그것은 중국 전통 신화 그림과 고대 절의 벽화에서 찾을 수 있다.
여주 그림자극에 비해 역사가 유구한 미끄럼현 그림자극도 특색이 있다. 그것의 주요 특징은 조형이 작고 정교하며, 조각이 정교하며, 색채가 산뜻하다는 것이다.
스타일링의 경우, 섬서성활현의 전통그림자극은 원래 궁정, 여러분, 부자, 교회의 오락이었기 때문에, 관객은 소수의' 일등' 관료, 부자, 귀족이었기 때문에, 활현그림자극의 조형은 소극화되는 경향이 있다.
활현의 그림자극은 높이가 약 33 센티미터이고, 산시서로의 그림자극은 높이가 약 43 센티미터이다. 그림자인은 1 1 개 부분으로 이루어져 있으며, 몸과 머리의 비율은 5: 1 이며, 서로 다른 사람의 키 비율은 7: 1 입니다. 그 머리는 민간 종이 오려내기 인물, 양코 캐릭터 중 큰 머리 인형 이미지와 비슷해 국화인물의 비율과 같은 특징을 가지고 있다.
포만한 앞정은 인물의 지혜와 재능을 보여 주거나 활력이 넘치거나, 슬기로움을 깊이 생각하거나, 미간에 봄기운을 띠며, 정태와 운치가 각각 다르다.
활현그림자극인은 그림자극 인물의 이미지를 형성할 때 먼저 인물의 마음을 전달하는 창문의 눈썹과 눈을 강조하고 과장하며, 예술적 과장과 변형을 통해 고도의 운율 표현을 가능하게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 예술명언) 그리고 평미와 눈살을 찌푸리며 그림자인의 음온하고 부드러운 성격을 구분한다.
그중에서도 화현 그림자극에서 각기 다른 인물 묘사 방식이 다르고, 구레나룻이 있고, 구레나룻이 난 인물은 납작한 눈썹으로 침착하고 차분한 표정을 짓고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 스튜어트, 자기관리명언) 댄교는 구불한 눈썹과 눈으로 청아하고 고요한 매력을 표현했다. 무생은 눈살을 찌푸리며 그의 잘생긴 용감한 정신을 표현했다.
화현 그림자극도 특수한 대상에 대한 특수한 처리 방법과 형식을 가지고 있다. 테이블과 의자, 커튼 등. , 입체감을 추구하기 위해, 3 대 면을 전시하는 평면도로 정면의 그림자인이 반면의 책상과 의자에 앉아 편안하고 자연스러워 보인다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 입체감, 입체감, 입체감, 입체감, 입체감)
이러한 처리 방식은 현대 예술의 법칙에 부합되지 않는 것 같으며, 수천 년 동안 사람들의 전통적인 감상 습관과 심미 의식에 적합하기 때문에 비판하는 사람이 없었다.
또한 관모 양쪽의 깃털날개는 뒤통수로 처리하고, 전방은 측면으로 처리하고, 대칭상투를 반측으로 처리한다. 이들은 현실 생활의 이미지와 초점 투시법의 제한을 받지 않고 그림자극 자체의 필요와 작가의 심미 요구에 따라 유연하게 처리한다. 이런 기법은 중국 전통의 산점 투시화에서 찾을 수 있다.
활현그림자극의 의상 패턴은 민간 프린트천과 희곡 의상 패턴의 형식을 흡수하고 자신의 예술적 특징에 따라 창조했다.
미관과 정체성을 추구하기 위해 앞에서 화훼 처리를 해 패턴의 장식재미를 높였다. 조각한 도안은 속이 비어 있고, 단단하고, 속이 비어 있고, 반솔리드가 있다. 정사각형 연속 무늬와 모퉁이 연속 무늬는 더욱 꽃이 연결되어 나뭇잎이 교묘하게 장식되어 있어 변화가 무궁무진하다.
궁전 잘생긴 계정, 서원 수국, 천국 지옥 등. , 전체 화면 설정을 많이 하고, 모든 노력을 다해 구도를 가득 채우고, 인테리어를 재미있게 한다. 공간 배치가 교묘하고 자연스럽고, 진정한 문과 창문은 화려하고 웅장하며, 붐비지 않고, 어지럽지 않다.
기화이목, 괴석도 특이하다. 구도가 정교하고 완벽하며 콤팩트해서 단일 목석이 독립된 화면을 형성할 수 있다. 줄거리와 인물 활동이 요구됨에 따라, 융합을 시작할 수 있게 되면서 자연히 흥미로워졌다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 캐릭터명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 캐릭터명언)
괴물의 이미지 조형은 비교적 낭만적이어서 장식에 특히 신경을 쓴다. 자연 이미지의 현실적인 시뮬레이션에 얽매이는 것이 아니라, 현실 이미지와 주관적인 상상을 교묘하게 융합하여 정제, 승화, 변형을 거쳐 더욱 전형적이고 이상적이며 관상성을 갖추게 한다.
예를 들어 용주, 발톱이 있는 사자, 표범의 눈과 호랑이의 꼬리, 말 얼굴의 사슴 뿔을 만들면 모든 동물의 에센스가 하나로 합쳐진다. 이미지는 힘과 활력, 곱슬곱슬한 갈기와 붉은 입을 모두 가지고 있다. 사납지만 두려움이 없다. 불륜은 아니고 이상한 느낌은 없지만 귀여워요.
귀신 등 스타일링, 민간 연예인들은 광대하고 풍부한 예술적 상상력을 통해 예술적 이미지를 신기하고 다변적으로 만들었다.
소두마면, 손오공, 저팔계 등의 이미지는 모두 의인화되어 동물의 얼굴을 만든 사람들이다. 염라법관이 사납고 괴상한 것은 매우 특색이 있다.
화현 그림자극의 이런 조형들은 각종 민간 조형예술의 영양을 광범위하게 흡수하고 창조한 결과이며, 중국 전통 신화 그림, 벽화, 고대 사찰의 조상도 모두 찾을 수 있다.
활현그림자극의 조각은 상등중형 소가죽을 골라서 거품, 긁기, 삽으로 반투명가죽으로 가공한 다음 연마, 페인팅, 조각, 색칠, 접착제 봉인, 다림질, 제본해야 한다.
조각가는 단단한 소가죽에 정성껏 새기고 조각했다. 과감하게, 칼과 끌로 정교한 소품으로 서로 다른 이미지 예술의 생명력을 부여할 수도 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
칼새김법은 펀칭을 위주로, 만년필 대신 끌을 사용하며, 전통적인 실루엣과 결합해 몇 개의 간단한 끌과 칼로 각종 도안을 새길 수 있다. 예를 들어, 패턴에 따라 눈송이, 만자, 매화, 비늘, 별눈, 헤링본, 십자가, 솔침 등 연속 패턴이 있습니다.
인물의 조각, 펀칭과 치즐이 어우러져 정교한 그림자극 캐릭터가 복잡하고 불필요하게 되고, 단순하고 소박한 그림자극 인물은 단순하고 공허하지 않고, 살아 있고 마지막 그림자극 인물의 조각이 매끄럽고 듬직하여 부드러운 표정을 충분히 표현할 수 있게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 스튜어트, 자기관리명언)
그 중에서도 단각영인칼법은 완곡하고, 선이 부드럽고, 패턴이 섬세하며, 명칼암선을 채택하고, 눈송이만자, 매화, 죽국화, 장수 글리프 등 정교한 도안을 매치해 부드럽고 정숙한 표정을 더욱 매력적으로 만들어 여성의 부드러움을 충분히 보여준다. 클렌징 칼법은 곧고, 라인은 거칠고, 방사형 라인으로 폭렬하고 용맹한 기질을 생생하게 드러내며 군인의 위엄 있고 멋진 남성성의 아름다움으로 가득 차 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 전쟁명언) 어릿광대의 칼법은 더욱 교묘하다. 개성적 특징을 강화하기 위해 그는 거칠고 호방한 선을 채택하여 유연하고 변화무쌍한 도안으로 강한 대비에서 호응하고, 속중에서 우아하며 생동감 있고 재미있어서 강유하고, 우아하고, 우아하고, 우아하고, 풍속이 함께 감상하는 조화의 아름다움을 만들어 냈다. (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 자기관리명언) (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 지혜명언) 수국 등 몇 가지 장식 도안의 경우, 칼공은 매우 정교하고, 동시에 무늬를 깎고, 덩어리와 허실을 결합하여 정교하고, 공허하고, 찰랑거리는 장식미를 얻을 수 있다.
궁전, 미남장 등 대형 조각품의 경우 작가는 넓은 면적의 소가죽에 색다른 마음을 품고 풍부한 상상력과 높이의 요약으로 이들을 전체적으로 배열하고 음양조각이 결합되고 점선면이 결합되는 방법을 사용하여 장식 패턴을 교묘하게 배열했다. 하나 하나 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나
같은 그림에서 초점 원근과 분산 원근을 모두 사용합니다. 필요에 따라 정면을 설정합니다. 조각 빔 그림 건물, 혼잡 장애를 느끼지 않고 조밀 한 선; 정교하고 화려하고 서로 어우러져 물체의 전체적인 아름다움을 드러낸다.
기석꽃나무 칼법은 부드럽고 섬세한 선으로 화훼를' 스케치' 하고, 거칠고 세련된 칼법으로 가지와 잎을 조각하고, 강유하고, 꽃과 잎을 부각시켜 풍성하고 상큼한 아름다움을 드러낸다.
소, 말, 범표범, 용, 뱀, 학, 봉황, 훈련이 정확하면 몇 칼로 말의 자태, 돼지의 서투른 자세, 원숭이의 기민함, 범표범의 사나운 모습, 활달할 수 있다. 모든 관절은 와이어로 연결되어 있어 유연하게 회전하고, 자유롭게 구르며, 스트레칭하고, 구부리고, 형태를 겸비할 수 있다.
활현그림자극의 색채는 기본적으로 빨강, 노랑, 녹색, 검은색, 흰색이고, 전통 물감은 등나무 노랑, 구리 녹, 자홍색이다.
채색은 우리나라 공필의 중채화 방법을 채택하여, 고유의 색채를 평평하게 하고, 차차 채색하여 건조 염색을 하여 색채를 풍부하고 차분하고 아름답고 화려하지 않게 하며, 농후한 민족 전통 장식의 흥미를 가지고 있다. 과감하게 색상 보정을 적용해 밝은 빨간색과 녹색을 강한 대비로 선과 구멍으로 흰색을 채워주며 자연스럽게 조화를 이루며 간결하고 명쾌한 색채 효과를 얻을 수 있다.
또한 인물의 성격을 정확하게 밝히기 위해서는 연극의 의상과 페이스북의 색채를 모방하고 자신의 독특한 특징과 표현 수법을 결합해 이식과 혁신을 해야 한다. 색상 분판을 조각하는 방법으로 이미지에 강렬하고 밝은 장식색을 주어 인물의 개성적 특징을 강화하다.
붉은 얼굴의 충성, 검은 얼굴의 용기, 노란 얼굴의 간교, 하얀 얼굴의 간사함 등. , 각 음색에는 자체 처리 방법과 상징적 의미가 있습니다.
상각에서 태어나고, 태어나고, 주조한 사람의 두상은 대부분 공면으로 조각하고, 공면은 색을 대신한다. 함축적인 얼굴은 시각적으로 아름다운 색채 연상을 주는데, 공간연상을 통해 색채를 보충하고 무색의 예술적 효과가 색보다 낫다.
옷에 쓰는 색깔은 부자와 가난한 사람, 노인과 젊은이 사이에 다르다. 댄교의 예복은 순도가 높은 밝은 색채를 많이 사용하며, 중묵과 실을 거쳐 풍부하고 눈부시지 않다.
또 소가죽의 본색, 연한 안감, 짙은 색감, 흰색 칼무늬를 최대한 활용해 단정하고 대범하며 수수한 스타일을 연출할 수 있습니다.
어르신들은 심플한 컬러로 2 ~ 3 색 이상, 네크라인 소맷부리가 수수한 펀칭 패턴으로 장식되어 간결하고 대범하다. 가난한 사람은 그림자 속에서 태어나 종종 녹색, 검은색, 노랑, 황토, 파랑 등의 단색을 사용하여 간단한 칼법 선으로 화면에 단순하고 깨끗한 밝은 색을 형성한다.
어릿광대색의 운용은 홍화 푸른 잎의 상호 지지에 기반을 두고, 차갑고 따뜻한 대칭으로 불안정한 경솔한 색조를 조성한 다음, 굵은 잉크선으로 조화시켜 색조를 다시 조정하고 안정시키고, 조급하고 요염하지 않은 특수한 색채 스타일을 얻어 색채가 교묘하게 캐릭터를 부각시켜 인물의 성격 특징을 정확하게 표현하게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 스튜어트, 자기관리명언)
절, 파빌리온 누각 등 대장면의 색채를 처리할 때 그는 밝고 강렬한 대비색으로 장식하는 데 능하며 전체적인 색채 관계를 중시한다. 주홍기둥과 문과 창문을 주색으로 한 궁전은 청와를 돋보이게 하고 처마 밑의 어두운 아치를 중압으로 라인워크에 맞춰 웅장한 기조를 얻는다.
조인신전은 짙은 회색의 문, 창, 기둥을 주색으로 하여 진한 녹색과 진한 파란색으로 렌더링합니다. 굵은 선과 덩어리의 부피가 강렬한 흑백대비를 형성하여 음산하고 차가운 느낌을 준다.
꽃나무와 기석의 채색은 보색 대비로 생동감 있고 강렬하다. 꽃송이에 조각 무늬가 장식되어 있어 화려하고 산뜻하다. 바위의 가지를 색칠한 후 짙은 잉크로 다시 그어 은은한 점을 찍는다. 동시에 칼법 라인으로 발랄하고 차분하며 꽃과 잎이 어우러져 포만함, 풍성함, 밝은 색조를 얻을 수 있다.
괴괴, 짐승 등의 색채가 과장되어 낭만적이고 기이하다. 예를 들어, 붉은 조랑말, 녹색 숲, 그리고 파란 얼굴 수염의 귀신이 있는데, 거칠고 과장된 색이 정상 상태를 넘어섰지만 어색하고 추함을 느끼지 않는다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 자신의 강렬한 색채와 독특한 이미지로 깊은 예술적 인상을 남기는 것이다.