정희의 현대극 ~ 단막극
서론 단막극 '억압'은 1925년 겨울에 작곡됐다. 고인이 된 친구 유수허(Liu Shuhe)의 이야기를 바탕으로 한 친구가 평생 동안 겪은 작은 사건이다. 1924년 겨울, 허삼촌은 베이징에서 집을 빌리고 싶어했다. 저자는 그에게 “결혼하지 않으면 절대 집을 빌릴 수 없을 것이다. 조건: 첫째, 집에 대한 보증이 있고, 둘째, 가족이 있습니다.” 예상대로 삼촌은 집을 구하지 못하고 곧 병으로 사망했습니다. Shu He가 살아 있기 전에 Ding Xilin은 집을 임대하는 주제로 단편극을 쓰고 싶었지만 대본이 작성될 무렵 Shu He는 병으로 사망했고 그 대본은 죽은 친구를 추모하는 작품이 되었습니다.
극은 집주인 집에 남자 손님이 찾아오면서 시작된다. 남자손님과 어머니의 대화는 집을 빌릴 문제로 집주인과 딸 사이의 갈등을 보여준다. 집주인은 하루 종일 밖에서 카드놀이를 하고, 집에는 젊은 아주머니와 어머니만 있다. 가족이 있는 사람에게만 집을 빌릴 수 있다는 규정을 세웠는데, 그 부인이 미혼 총각에게 집을 빌려주겠다고 해서, 그 부인이 미혼 세입자에게서 보증금을 받은 뒤 돌려주었습니다. 그녀가 돌아왔을 때. 따라서 3채의 집은 1년 넘게 비어 있고 임대도 되지 않은 상태다. 이번에는 젊은 아가씨가 어머니가 집에 없는 틈을 타서 남자 손님에게서 보증금을 받기 위해 스스로 떠맡았습니다. 엄마는 남자 손님에게 집주인 아주머니가 성격이 이상해서 이번에도 같은 이유로 그를 거절할 것이라고 말했습니다.
집주인 아주머니가 집으로 돌아온 후, 남자 손님과 집주인의 갈등이 정면으로 시작됐다. 괴짜 두 사람이 만나자마자 곧 교착상태가 발생했다. 남자 손님은 집주인과 딸 사이의 갈등을 교묘하게 파악하고, 보증금을 내는 점을 이용해 집을 임대하겠다고 주장했지만, 집주인은 자신의 장점 때문에 단호히 반대했다. 집 주인. 양측은 서로 양보하기를 거부하며왔다 갔다합니다. 토론 중에 남자 손님은 집주인과 딸 사이의 갈등에 대해 소란을 피웠고, 집주인의 말에서 허점을 발견하고 그녀의 이유를 하나씩 거부했다. 집주인 아주머니는 경찰의 힘을 이용해 남자 손님을 쫓아내려고 어머니를 순찰경찰에게 보낼 수밖에 없었다. 그런데 뜻밖에도 다음으로 도착한 사람은 순찰대원이 아닌 집을 빌려주려는 여자 손님이었다. 이처럼 우연히 만난 이 남녀는 새로운 극 상황 속에서 예상치 못한 코미디 우여곡절을 겪게 됐다.
회의 초반 여성손님은 남자손님을 집주인으로 착각했고, 짜증이 난 남자손님은 기분이 좋지 않아 자신의 정체를 제대로 드러낼 기회도 없었다. 그 여자 손님은 그 집이 임대되었다는 사실을 알고는 실망했고, 새로운 살 곳을 찾기 위해 짐을 꾸렸다. 남자손님은 여자손님이 비서로 지원한 회사가 우연히 자신이 다니던 회사라는 사실을 알게 되었고, 미래의 동료들이 비오는 밤에 왔다 갔다 하는 것을 막기 위해 일부러 집을 내줬지만. 그는 즉시 그녀에게 진실을 말하지 않았습니다. 오늘밤 여자손님이 입주를 제안하자 남자손님은 갑자기 여자손님에게 "결혼하셨나요? "라고 물었습니다. 여자손님은 남자손님의 말이 자기를 "모욕하는 것"이라고 생각했지만, 남자손님의 설명을 듣고 그녀는 즉시 남자 손님의 상황에 깊은 공감을 표했고, 과감하게 “나를 당신의 아내로 삼아주세요”라는 기발한 아이디어를 내놓았다.
드디어 순찰대원이 호출되자 남자손님과 여자손님은 티격태격 커플인 척을 했다. 이들의 완벽한 연기는 순찰대의 질문에 답했을 뿐 아니라 집주인의 입을 막았다. 집주인이 가족 없이 집을 임대하지 않는 이유는 이 '부부'에게 집을 임대하는 가장 강력한 근거가 됐다. 방에 남자손님과 여자손님만 남게 되자 남자손님이 갑자기 뒤를 돌아보며 "아, 성이 어떻게 되세요?"라고 물었습니다. 여자손님은 말문이 막혔습니다. "저...아...저. .." 이 시점에서 연극 전체가 갑자기 끝났습니다. 중지하십시오.
5·4 사태 당시 가장 먼저 알려진 드라마는 입센의 문제극이었다. 입센의 영향을 받아 초기 희곡에서는 사회·정치적 계몽적 기능에 중점을 둔 희곡이 늘 주류를 이루었으며, 오랫동안 희곡은 삶을 개선하고 사회를 변화시키는 도구로 활용되어 왔다. 그러나 Ding Xilin의 드라마 창작은 다릅니다. 그는 자신의 작품이 갖는 사회적 의미에 덜 관심을 기울이고 연극 예술 자체에 중점을 둡니다. 대부분의 사람들이 다막극에 집중할 때, 그는 비극이 지배하는 시대에 단막극에 집중했고, 희극 창작을 고집하며 모범적인 작품을 창작했다. 1920년대와 중국 희곡사를 통틀어 딩시린의 희극은 주류 희곡과는 다른 독특한 스타일로 희극사에 독특한 존재로 자리잡았다. 끊임없는 예술 추구는 딩시린의 작품을 어느 정도 '진보'시켰다.
그래서 그의 작품이 출간되자 칭찬도 받았지만, 오해와 비판도 가끔 받았던 것이 그 대표적인 작품이 바로 『억압』이다.
단막극 '억압'은 1925년 겨울에 쓰여졌다. 홍신은 이 작품을 '그 시대의 창작 희극 중 유일한 걸작'이라고 믿었다. ? 드라마 컬렉션? 소개', 상하이 양유 출판사, 1935년 7월판). 독특한 코미디 스타일과 절묘한 극 구성, 재치 있고 유머러스한 대사로 당시 드라마계에 신선한 바람을 불어넣었다. 이에 비해 딩시린(Ding Xilin)의 초기 단막극 중 이 작품은 일정한 사회적 의미를 갖고 있다. 그러나 작가는 극 서문에서 독자들에게 이 단편극에는 '문제'도 '교훈'도 없고 '환상'만 있을 뿐임을 분명히 밝힌다. 따라서 연극이 상연된 직후 이론계에서는 비판을 받았다. 1920년대 비평가 Xiang Peiliang은 Ding Xilin의 연극이 "기술적 능숙함과 교활한 수단" 외에는 제공할 것이 없다고 믿었으며, 그 내용은 "공허"할 뿐만 아니라 "아름다운 언어와 아름다운 음모를 사용했습니다". 관심'은 피상적인 관심을 유발합니다. 그는 또한 극중 여성 게스트가 “작은 상호 관심 때문에 일시적으로 당신을 남편으로 인정하게 될 것”이라며 “이 비열한 욕망을 충족시키는 위안”과 함께 “삶, 충성스러운 감정, 그의 대본에는 현실을 재현한 흔적이 전혀 없습니다." (페이량: "중국 연극 개요", "정희림 연구 자료", 중국 드라마 출판사 손칭성 편집, 1986년 판, 114-115페이지) 실제로 순전히 이념적 관점에서 보면 관점에서 볼 때, '억압'에 반영된 문제는 큰 의미를 갖는 사회적 문제가 아니다. 하지만 중국 드라마 초반에 평가해 보면 그 가치를 찾을 수 있을 것이다. 당시 연극계에는 좋은 대본을 쓸 수 있는 극작가가 없었고, 무대에서 상연할 수 있는 희곡도 극소수였다. 연극계에서 인기가 높은 것은 단순한 사회문제극이지만, 무대예술의 성격도 부족하고, 진정한 의미의 드라마라기에는 아직 갈 길이 멀다. 절묘한 구상, 깔끔한 대화, 자연스러운 인물 기분 변화, 자연스러운 결말을 지닌 Ding Xilin의 희극은 그의 희곡을 동시대 가장 거칠고 유치한 작품 중에서 "드물게" 만들어 냈습니다. (장가주: 1926년 6월 17일 "'예술대학의 훈련'에 대한 논평", "모닝 포스트 보충? 드라마 저널") 왕야오 씨도 딩시린이 "극의 구조"에서 상당한 성과를 거두었다고 믿었습니다. 그리고 대사의 선택도 이후 드라마의 전개와 발전에 일정한 영향을 미쳤다." (왕요: "중국신문학사원고(1부)", 상하이문학예술출판사, 1982년판, 137쪽)
<억압>에서 가장 칭찬받는 것은 연극의 구조는 Ding Xilin의 극적인 구조에 대한 숙달을 보여줍니다. 그는 한때 이렇게 말했습니다. "단막극은 구조가 매우 섬세합니다. 인생의 특정 에피소드만 표현하는 경우가 많습니다. 때로는 단막극의 예술적 삶은 단지 특정 분위기, 특정 분위기, 또는 특정 장면을 포착하기 위해 두 캐릭터의 성격이 생생한 삶의 관심과 감정을 보여줍니다. (Wu Qiwen: "Ding Xilin은 단막극 및 기타에 대해 이야기합니다", 중국 드라마 출판사 Sun Qingsheng 편집 "Ding Xilin 연구 자료", 1986년판, 25페이지 참조) "억압"은 등장인물이 많지 않은 삶의 단편, 줄거리도 매우 단순하지만, 글은 구불구불하고 재치 있고, 특히 극의 시작과 끝, 전체 줄거리의 배치는 작가 특유의 구조적 독창성을 보여줍니다. 드라마는 갈등의 예술이다. 갈등이 없다면 드라마도 없을 것이다. <억압>의 갈등은 주로 남자 손님과 집주인의 관계에 초점을 맞추고 있는데, 극은 갈등의 첫 장면부터 시작하지 않고, 주인공은 아니지만 어머니의 성격을 교묘하게 소개한다. 갈등 속에서 그녀는 남자 손님을 통해 역할을 맡는다. 손님과 어머니 사이의 대화는 청중의 마음 속에 긴장감을 조성했다. 한 사람은 임대를 거부하고 다른 한 사람은 임대를 원한다. 이 이상한 두 사람이 만나면 무슨 일이 일어날까? 이는 시청자들의 궁금증을 불러일으키며 긴장감 넘치는 기대감을 자아낸다. 극 초반부터 매우 간결한 접근 방식을 사용하여 장면 전 줄거리의 개작과 극적 갈등의 전개를 유기적으로 결합하여 과거 드라마가 현재 드라마의 유기적인 부분으로 전개되어 조화로운 드라마를 형성합니다. 전체.