상트페테르부르크는 이제 막 20세기에 접어들었다. 줄거리는 어린 나이에 어머니를 잃은 중산층 소녀를 중심으로 전개된다. 음란물을 파는 사진작가와 얽히고 사랑에 빠지고 고통을 겪다가 결국 서방으로 도피하는데...
Of Freaks and 1999년 러시아 닛카 영화제 최우수 작품상 <남자> 스토리. 배경은 영화가 시작된 시대이다. 엔지니어 Rylov는 기차에 물이 가득 차고 출발하는 모습을 종종 창밖으로 지켜보았습니다. 어느 날 그는 딸 리사와 사랑에 빠진 젊은 사진작가를 집에 초대해 '모두가 보게 될 것은 영화다. 즉, 영화는 인류를 보편적 시청 시대로 이끌 것이며, 사람들은 영화를 통해 볼 수 없었던 세상을 더 많이 보게 될 것입니다. 엔지니어 Rylov의 진술이 역사의 진화와 거의 일치하고 Benjamin의 관점과 정확히 일치하는 것은 사실이지만 사건의 진화는 결코 그렇게 간단하지 않습니다. 문제는 영화의 내용이 무엇이며 어떻게 제작되는지이다.
알렉세이 발라바노프 감독의 이야기는 크게 세 그룹으로 나뉜다. 엔지니어인 릴로프, 그의 딸 리사와 샴쌍둥이를 입양한 의사, 그리고 그의 눈먼 아름다운 아내와 하녀. 그룹을 이끄는 냉정하고 악마적이며 강인한 오이디푸스적 존(그는 또한 엔지니어 메이드의 형제이기도 함), 그룹을 위해 사진을 파는 악당 비토 이바노비치, 사진 작가 및 존의 채찍을 쥐고 있는 노모. 발라바노프는 섬세한 플롯과 남다른 이미지 설득력을 이용해 이 세 부류의 사람들의 삶의 세계를 시대의 우키요에로 엮어낸다.
'Moscow Strangers'는 폭력을 거의 경시합니다. 문제는 관객이 무엇을 보는가가 아니라 무엇을 보지 못하는가에 있다. 존이 지하실에서 집주인을 죽였을 때, 그리고 엔지니어의 집에서 의사를 죽였을 때, 둘은 근거리에서 총 한 발로 서로를 죽였습니다. 발라바노프에게는 폭력의 본질이 너무나 단순해 보였습니다. 너무 차갑고 엉성한 흔적도 없습니다. 그러나 잔잔하고 회화적인 이미지와 치밀한 캐릭터 구성이 전하는 공포는 오싹하다. 그가 말하려는 폭력은 인간의 깊은 본성과 사회 구조에서 비롯되기 때문이다. 상대적으로 액션은 미미하고 부차적일 뿐, 클로즈업은 액션 없이 내재된 폭력성을 은폐하기 위해 꺼낸 것뿐이다. 이 시점에서 우리는 다음과 같이 말할 수 있습니다. 영화가 발전한 지 100년이 지난 세기 말에 발라바노프는 이미지의 부패에 저항하기 위해 콘크리트 예술을 사용하려고 했습니다. 이 영화의 촬영은 항상 독특할 것이며 적어도 표현 기술 측면에서는 복사할 수 없습니다.