이른 봄도' 는 송곽이 지은 것으로 길이158.3cm, 폭 108. 1 센티미터입니다. 현재 중국 타이페이 고궁박물원에 숨어 있다.
명화를 감상하다
북송 후기 산수화 분야에서 중요한 위치를 차지한 곽 등 화가들이 궁중화원에 등장하기 시작했다. 타이페이 고궁은 곽의' 이른 봄도' 축이 있어 그의 고전이라고 할 수 있다. 이른 봄의 그림, 세로축 158.3 cm, 가로축 108. 1 cm. 그것은 견묵으로 쓴 것으로, 왼쪽에는' 초봄, 임자가 서벽보다 지나간다' 라는 글자가 있다. 심종희녕 5 년 (1072), 제목' 곽' 에 적혀 있다
이 그림은 세계에서 가장 유명한 그림이다. 제목은' 이른 봄' 으로, 이름에서 알 수 있듯이 초봄에 쌓인 눈이 녹고, 대지의 수싱, 초목이 나타나 번창하는 광경을 묘사한다. 이른 봄도' 는 파노라마 구도를 채택하여 하늘과 땅을 위아래로 남기고, 멀리, 중, 가까운 장면은' 십자' 구조에 교묘하게 배치된다. 이 수묵산수화의 주산화는 중축선 위에 있다. 먼저 둥근 펜으로 암석의 윤곽을 그려내고, 중심과 측면을 함께 사용한다. 그런 다음 젖은 펜으로 어두운 면을 닦고, 옅은 잉크 층을 반복해서 렌더링하여 체감을 높인다. 이 기술은 일반적으로 "구름머리", "권운", "혼돈구름" 또는 "귀신면" 이라고 불린다. 우뚝 솟은 소나무는 바위 접시 위에 서 있고, 게발은 나뭇가지 끝에 있고, 굵직한' 귀신면' 돌은 중심축 아래에 서 있어 화면의 중심을 안정시키는 데 도움이 된다. -응?
이른 봄지도
앞과 뒤 사이의 거리는 가상 나무와 실제 나무에 의해 만들어집니다. 허리 오른쪽 파빌리온 누각, 수묵화 산수로 둘러싸여 있다. 저산시냇물 속 폭포천과 왼쪽 완만한 비탈 골짜기에서 눈이 녹는 졸졸 흐르는 물줄기가 앞강만으로 구불 흘러가는 것을 보면 물의 길이와 산골짜기의 깊이를 알 수 있다. 산허리 부분은 안개 속에 숨어 있어 깊은 산협곡처럼 주봉의 웅장한 기세를 드러낸다. 작품 중경 왼쪽에는 사막 계곡, 먼 산 천리이다. 동시에 한 무리의 여행자들이 곡건잔도의 한쪽 끝에서 다리를 건너 다른 쪽 끝에 도착하고 있다. 화가는 바로' S' 형산의 인도를 통해 후방의 주봉, 산란, 중경의 파빌리온 누각, 흐르는 샘물, 여행 등에서 전방으로 시선을 이끌고 있다. 클로즈업까지.
이 그림의 구도는' 삼거리법' 이론에 대한 충분한 증거이다. 물가바위에서 먼 산봉우리까지 위에서 아래로 모두' 높다' 는 것이다. 옛날 산을 돌이켜 보면, 망망한 "심원" 이다. 가까운 산에서 먼 산을 바라보는 것은 쓸쓸하고 공허한' 평원' 이다. 그는' 삼거리' 법과 결합해 수려한 산봉우리, 흩날리는 밥 짓는 연기, 편안한 나무, 졸졸 흐르는 시냇물을 교묘하게 표현했다. 어목, 관광객, 여행객들이 모두 그 안에 있어서 모두 매우 기뻤다. 그 구도는 현묘하고, 의경이 명랑하며, 석형이 특이하고, 산빛이 변동한다.
"이른 봄지도" 의 일부
산, 안개 속에 뒤덮여 몽롱하다. 산세가 구불구불 기복이 있다. 산이 갈수록 높아지고, 갈수록 기이해진다. 산봉우리나 높은 곳에서 내려다보거나 우뚝 솟은 독립은 이미 그 안에 있는 것 같다. 그런데 이상하게도 이곳은 석두 많고, 고목이 들쭉날쭉하고, 폭포청천, 고층 빌딩이 즐비하고, 도원선경의 느낌이 든다. 산속에 맑은 샘이 바위 틈에서 곧장 흘러내려 삼파가 흐르는 물이 흐르고 있다. 나무는 이미 싹이 나고 생기가 넘친다. 봄눈의 첫 해빙 계절이라는 것을 알 수 있다. 한겨울이 지나고, 대지가 따뜻해지고, 초목이 싹이 나고, 봄이 살며시 세상에 왔다. 자연과 사람들은 모두 새해의 수명 주기를 시작했다. 정안의 왼쪽에는 배 한 척이 그 위에 묶여 있다. 기슭에 있는 어부는 무거운 짐을 지고 있다. 어부는 한 손으로 아이를 끌고, 한 손으로 아이를 끌고 있다. 그녀는 웃고, 행복하게 집으로 가고, 뒤에는 활발한 강아지 한 마리가 뒤따랐다. 정말 귀여워요.
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그들이 집으로 돌아오는 길에 한 어부가 배를 만들고 상륙하고 있었다. 오솔길 잔도에는 걷는 나무꾼 승객이 더 많아졌다. 산골짜기, 시냇물, 오솔길에는 곳곳에 봄기운이 있는 것 같다. 안개가 짙게 낀 안개가 정글 계곡 주위에 모이거나 흩어져서 봄의 촉촉한 공기를 들이마실 수 있는 것처럼, 마침내 한겨울처럼 건조하지 않게 되었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 계절명언) 나무는 아직 완전히 녹색옷으로 갈아입지 못했지만, 흐르는 물이 졸졸 흐르고 있었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 나무명언) 바위는 풀에 가려지지 않았지만 안개가 자욱한 수면은 준비된 풀이 아닌가? 힘든 사람들도 새해 일을 시작했다. 먼 길을 가는 사람들이 여행을 시작했고, 그물을 내려서 고기를 잡는 어부들도 가장 좋은 곳을 찾고 있었다. 화면 속 서너 조의 인물의 포인트가 화룡점정 역할을 하며' 초봄' 의 생기를 전달하는 것은 중국 회화 역사상 가장 역동적인 봄 제재화라고 할 수 있다.
만약' 이른 봄도' 의 화풍을 좀 더 앞으로 탐구한다면, 산석나무의 조형과 필묵에서 곽과 방금 감상한 이성을 연결시키는 것은 어렵지 않을 것이다. 이성의 산수 특징은 영동하고 섬세하며,' 이른 봄도' 에서 곽의 상속은 주로 이성' 비석화 읽기' 의' 게발나무' 와 비슷하다. 필용 방면에서 곽은 이성의' 권운' 을 극치로 운용했다. 그림에서, 우리는 경직되고 또렷한 윤곽의 존재를 느끼기가 매우 어렵다. 정말' 구름 같은 석두' 처럼 느껴진다. 그리고 연묵에 대한 선호도도 양자가 통하는 매우 중요한 점이다. 수분이 가득한 잉크 펜이나 후크 또는 염색, 푸른 빛이 산야를 흩날리는 통일된 분위기로 화면 감각이 넘친다. 모든 것이 기나긴 증발과 운무의 증산 속에 있는 것 같다. 후인칭' 이곽파' 는 산수화에서 매우 중요한 유파로 원대 산수화에 큰 영향을 미친다.
"이른 봄지도" 의 일부
이른 봄도' 는 원래 홀 안에 걸려 있던 병풍화로, 속칭' 대중당' 이라고 불린다. 이 그림은 모멘텀에서 범폭의' 서유기' 와 당리의' 유강송풍' 과 견줄 만한 파노라마 산수화로 여겨져 타이베이 고궁박물원의' 진원 삼보' 중 하나로 꼽힌다. 전체 수묵산수화를 보면 관람자에게 북방 산천의 진실한 느낌을 주어 실행 가능하고, 유망하며, 유람할 수 있고, 살기 좋은 즐거움을 끌어낼 수 있다. 이른 봄' 은 북송 화가 곽의 가장 대표적인 작품이다. 구도, 기법, 그리고 묘사된 계절에 대한 파악은 모두 일종의 시적인 경지를 보여 주며, 모든 것이 완벽한 예술의 경지를 드러낸다. (조지 버나드 쇼, 예술명언) 이 그림은 의심할 여지없이 산수화의 걸작이다.
재미있는 집보를 그리다.
곽은 북송 말년의 산수화 대가이다. 그는 이성과' 이곽' 이라고 불렀고, 하정, 관통, 동원과 함께' 곽학양' 이라고 불렀다. 북송 초년, 화가 이성, 범폭이 화단에 미치는 큰 영향으로 사회에' 이범' 을 모방하는 강한 바람이 나타났다. 곽 () 은 타고난 자질이 총명하고, 마음이 손재주가 뛰어나고, 이해력이 높고, 그림이 섬세하며, 또 일정한 서화 공저 () 가 있었는데, 당시 이성 () 의' 샤워도 ()' 를 여섯 번 모사하고, 필법이 크게 발전하여 진위를 분간할 수 없는 지경에 이르렀기 때문에, 명사 거자 () 는 다투어 그에게 그림을 그리라고 부탁하고, 그림의 이름이 점점 길어졌다.
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곽고향은 하남 온현에 있고 집에는 그림을 배우는 선배가 없다. 그는 천성적으로 그림 그리기를 좋아하기 때문에 산에서 물놀이를 좋아한다. 전반생은 주로 자연 속에서 생활하며, 자연 산천에 대한 정확한 관찰과 깊은 이해를 가지고 있다. 명산대천 사이를 오가는 곽은 당연히 웅장한 태행산 산맥을 놓치지 않을 것이다. 고향의 북쪽에서 수십 킬로미터밖에 떨어져 있지 않다. 곽은 "태행베개는 중국이고 얼굴은 숲이다" 고 말했다 곽의 광범위한 여행, 원대한 비전, 산수 정세에 대한 깊은 이해가 산수화의 대가가 되는 데 풍부한 실천 기반을 다지고 있음을 알 수 있다.
그의 초기 작품은 정교하고 섬세했지만, 만년에는 기세가 웅장하여 구도와 필법에서 독보적이었다. 두루마리 그림을 잘하는 것 외에, 그는 벽화도 잘한다. 그는 수도의 궁전과 절에 스크린 그림과 벽화를 그린 적이 있다. 가우년 (1056-1063) 에는 상류사회에 일정한 그림 이름이 있어 이들 계층의 사람들과 일정한 교제를 하고 있다. 1065 년 폭우로 변강이 범람하여 소국사의 벽화를 파괴했다. 재희 닝 원년 (1068), 곽은 벽화 복구에 참여한 뒤 궁중으로 불려 궁중화원에 들어가 총애를 받았다. 이것은 그의 인생에서 가장 큰 전환점이다. 다음 날, 곽은 화원의 최고 직위인 한림지사로 올라 원 예예를 수여받아 화가에 대한 심사를 담당하고, 내부가 소장한 한진 명화에 대한 품급평가를 요청했다. 그의 그림을 매우 고맙게 여기며, 많은 곽의 작품들이 궁전에 걸려 있어서' 신이 그림을 잘 그린다' 는 말이 있다.
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게다가 송대 조정의 많은 부문에도 그의 그림이 걸려 있다. 변법기 왕안석은 신립중서, 문하 두 성, 추밀원, 옥당 벽의 벽화에 있었다. 그가 한 모든 일 때문에. 당시 황궁관문 안의 많은 벽화는 곽이 지은 것으로, 문헌에는 "곽재관서와 양성 청당 화목화석들이 모두 하인에 의해 찍혔다" 고 기록되어 있다. 그가 문헌에 기재한 가장 유명한 그림은 국자감의' 임강 풍경' 병풍으로, 다른 화가가 옥당에서 그린 꽃과 대나무와 동시대였다. 이때 곽의 산수화풍이 북송 궁중화원의 주류 화풍이 되었다. 아쉽게도 우리는 오늘 많은 사람들이 추앙하는 이 걸작을 볼 수 없었고, 수시의 시에서 그 즐거운 장면을 찾기 위해 최선을 다할 수밖에 없었다. "옥당 백일 장춘 한가함, 곽화춘산. 백파청봉은 사람이 아니다. 비둘기와 여초가 잠을 자기 시작했을 때. 그러나 이어 곽의 그림에 관심이 없다. 그는 궁중곽의 그림을 전부 고화로 바꾸었고 곽의 그림도 도서관에 반납했다. 도서관으로 물러나는 것은 아직 최악은 아니다. 심지어 도서관에서' 거부된 자료' 로 책상을 닦는 비단 천으로 여겨지는 곽은 냉안 속에서 외롭게 세상을 떠났다. (윌리엄 셰익스피어, 고독, 고독, 고독, 고독, 고독, 고독)
이른 봄도' 왼쪽에는' 이른 봄의 해 곽희비' 라는 글자가 새겨져 있다. 올해 화가는 72 세의 노인이다. 이 나이의 화가, 특히 곽과 같은 큰 화가들은 일찍이 산수에 대해 잘 알고 있었으며, 창작할 때 종종 화면에 더 많은 개인이 자연에 부여한 감정을 담았다. 선화화보' 에서는 곽만년의 그림을 특별히 언급했다. "서정. 그는 늙고 건장하지만 늙어 보인다." 우리는' 이른 봄도' 에서 무언가를 배울 수 있다.
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곽은 산수화의 계절적 특징에 따른 감정적 전염에 관심이 많았고, 산의 화법' 사상' 에 대해 자주 이야기했다. "춘산은 밋밋하고, 여름산은 푸르고, 가을산은 화장처럼 밝고, 겨울산은 소슬하다." 여기서 말하는 것은 산과 활력이다. 밤낮으로 사람들의 거처를 함께할 수 있는 산을 만들 기회가 있다면, 우리는 미소처럼 단순한 봄산이나 화장처럼 맑은 가을산을 선택하는 것을 선호한다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 계절명언) 우리는 환상에 의지하여 사람의 인생 소망을 헤아려 보고, 담담한 풍경이 물욕의 혼돈과 압력을 제거하는 것이 더 쉽다고 믿고, 이를 망각의 경지에 이르렀다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 깊은 계곡의 유곡에는 기이한 광경이 드러날 수도 있지만, 매일 함께하는 것이 반드시 편할 필요는 없다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 춘산 소슬한 웃음' 으로 이' 이른 봄도' 를 묘사하는 것이 더 적절하다. 그림의 경치는 맑고, 묘미가 넘치며, 정말 너를 봄바람처럼 느끼게 한다. 가지가 아직 푸르러지지는 않았지만, 추운 느낌은 조금도 없다. 곽산수화가 추구하는 이상경지를 구체적으로 설명하는데, 이런 경지는 신비, 순수함, 친밀함을 결합한 미학적 의의를 가지고 있다.
곽은 유교 문인 사상을 숭상하고 시와 그림의 단결을 주장한다. "시에는 그림이 있고, 그림에는 시가 있다", "시는 무형의 그림이고, 그림은 유형적인 시" 이다. 그는 창작자가 산천의 아름다움을 직접 체험해야 생생하고 자연스러운 작품을 그릴 수 있다고 생각했고, 산수화는 보고, 수영할 수 있고, 살 수 있어야 좋은 작품이라고 말했다. 즉, 그림을 보면 흥미가 생기고, 그가 그린 곳에 가 보고 싶었고, 이렇게 좋은 곳에서 살고 싶다는 뜻이다. 소동파에는 "옥당 맞은편 곽화, 청림 속에서 이미 번성했다" 는 시가 있다. 이로써 곽의 작품은 확실히 사람을 몰입하게 할 수 있다는 것을 알 수 있다.
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곽도 훌륭한 화가로 산수화에 대한 그의 위대한 공헌은 그의 화론림에 있다. 그 아들 곽사가 집필한' 임지' 는 완전하고 체계적이며 이론적인 산수화 전문 작품으로 곽화 이론, 회화 저술, 창작 경험의 총결산을 기록했을 뿐만 아니라, 곽스 아버지의 생애에 대한 기록도 많이 보존하여 역대 화가와 화학자의 필독 책이 되었다. 그는 그중에서 유명한' 삼거리법' 이론을 제시하여 후세 회화의 발전에 중대한 영향을 미쳤다. 당시의 산수화는 이미 고도로 성숙했다. 곽은 자신의 창작 경력을 결합해 산수화의 사회적 의미, 화가의 개인수양, 산수화의 구상, 기법, 주장, 스타일 등에 대해 세밀한 논술을 했다. 그중' 삼원' 은 산수화를' 높음',' 먼',' 먼' 의 세 가지 개념으로 나누는 것이 큰 영향을 미친다고 말했다. 산수화가의 개인수양에 대해 그는' 겸수합병, 박채장장' 의 전통을 주장하면서' 산천을 몸으로 삼는다',' 멀리 보고, 가까이서 정제를 본다' 는 점을 강조하며 사계절의 변화를 느꼈다. 산수화를 보더라도' 임천의 마음으로 대면해야 한다', 화가는 심신을 산수에 녹여주는데, 이는 역대 문인들이 추구하는' 천인조화',' 질박하고 순진함' 의 이상적인 경지이다.
곽의 예술 창작과 회화 이론은 역사에서도 승전 후 역할을 했다. 그는 북송 산수화를 휘황찬란하게 할 뿐만 아니라 남송 산수화에도 깊은 영향을 미쳤다. 곽은 그 뛰어난 산수화 예술과 이론 걸작' 임지' 로 중국 회화 역사상 불후의 지위를 확립하였다.
유명한 예술가의 전기
"이른 봄지도" 의 일부
곽 (약 1023- 1085, 또 다른 약1020-1/kloc-0-0 산수를 그리는 데는 스승이 없고, 초창기에는 기예가 능숙하다가, 나중에는 이성에서 스승이 되어 회화가 크게 진보하였다. 만년에 그는 편안히 쉴 수 있게 되어, 많은 대형 산수화를 그렸다. 바위를 그리는 것은 종종 "곱슬 구름" 또는 "찡그린 얼굴" 을 사용합니다. 게발처럼 드리워져 있고, 필법이 창진하고, 필묵이 깨끗하며, 종종 거대한 높은 담에서 긴 소나무, 곡절벽 절벽, 산봉우리가 수려하고, 변화무쌍하고, 스스로 일파를 이룬다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
선화화보' 에 따르면 곽의 산수화는 신비하고 한적한, 갑작스럽고 험난한, 배치가 아름답고 변화무쌍한 것으로 이겼다. 곽은 낡은 것을 따르는 것에 반대하면서, 동시에 사법의 자연을 제창하고,' 족유와 관관' 을 제창하며, 과감히 오리지널을 제창한다. 그러나, 그는 한 가정에 국한되지 않는다. 곽은 그의 그림이 "겸용과 저축, 무단결근, 독보적" 이라고 말했고, 산수화의 표현 수법에 대해 심도 있는 연구를 했고, "임고천지" 의 회화 이론을 포함한 회화 이론 방면에서 큰 성과를 거두었다. 곽의 산수화는 생활에 대한 심도 있는 관찰에 초점을 맞추고 있으며, 서로 다른 지역, 계절, 기후의 특징을 진실하고 섬세하며 교묘하게 표현하여 매우 풍부하고 감동적인 경지를 창조할 수 있다. 게다가, 그는 그림자 조각에도 능하고, 진흙으로 벽에 돋을새김 산수를 쌓는 것은 독특하다.
전세작품으로는' 초봄도' (타이베이 고궁박물원),' 평석도' (베이징 고궁박물원),' 나무색 간원도',' 관산춘설도',' 산림도',' 추산여행도',' 계곡도' 가 있다