한궁의 봄새벽이라고 하면 이 그림도 다들 아셔야 할 것 같아요. 그림부터 작가님, 그림 자체까지 정말 대단하고, 그림의 내용도 매우 인상적입니다. 당시의 상황을 그대로 반영하고 있으며, 인물의 묘사가 매우 생생하고 박력이 있는 것 같습니다. 더 이상 말하지 않겠습니다. 시리즈로 함께 Han Palace의 Spring Dawn 기술을 살펴보고 Qiu Ying의 기술이 얼마나 강력한지 살펴보겠습니다!
저자: Zhang Jingli ( Shanghai University Art Institute, Shanghai 200444)
[Abstract] 치우잉(Qiu Ying)의 탁월한 예술적 기량과 독특한 화풍은 오(吳)4대 종파 중 하나로 세계의 찬사를 받고 있다. 이 글은 추영의 『한궁 봄새벽』의 인물과 색채, 구도를 분석하여 그의 인물화 창작에 있어서의 특징과 예술적 소양을 연구한다.
[키워드] Qiu Ying; 여성 인물화; "한 궁전의 봄 새벽"
Qiu Ying은 명나라 중기 소주의 유명한 화가였습니다. Shen Zhou, Wen Zhengming, Tang Yin과 함께 화가로 알려져 있습니다. Qiu Ying은 장차오(Zhang Chao)의 "Xin Zhi of Yu Chu's Biography of Dai Jin" 부록에 다음과 같이 기록되어 있습니다. "나는 칠공으로 시작하여 나중에 건물을 칠하고 인민 정자에서 일했습니다." 잉은 장인으로 태어나 시나 서예를 쓰지 못했다. 청나라 방순(阿忠)은 『산고집(山寂寫)』에서 “구시의 아버지는 글을 쓰지 못하여 삼대사(심주(沈周)·문정명(文寧命)·당인(唐寅)보다 열등하지만 뛰어난 재주를 갖고 있었다)”라고 말했다. , 육법에 대한 깊은 지식, 그리고 그의 작품은 보주와 용면의 자리를 차지할 수 있습니다.” 이것은 Qiu Ying의 절묘한 그림 예술이 세계의 사랑을 받고 있음을 보여줍니다.
추영에 대한 사료가 거의 없는 것도 역시 문인사상이 성행하던 시절, 추영이 시와 서예를 몰랐다는 이유로 문인들의 공격을 받았기 때문이다. 그러나 우리는 흩어져 있는 정보를 통해 Qiu Ying의 삶에 대한 개요를 알 수 있습니다. Shifu라는 별명과 Shizhou라는 별명을 가진 Qiu Ying은 장쑤성 Taicang에서 태어나 나중에 Suzhou로 이주하여 그림을 팔며 생계를 유지했습니다. 구영은 시와 서예를 알지 못해 비문과 추기를 거의 쓰지 않았으며, 그의 생년월일도 알 수 없다. 구영 등의 생사연대연구』 구영은 홍예 15년경에 태어나 가경 31년(1502~1503) 인자(仁子) 9~12월에 사망했다. Qiu Ying은 약 50세 정도 살았을 것으로 추측할 수 있습니다. Qiu Ying은 평생 동안 복사와 창작을 연구해 온 부지런하고 다작의 화가입니다. 그가 만든 녹색 풍경화 작품은 중국 녹색 풍경화의 발전을 크게 촉진시켰으며, 또한 독창적인 거대한 인물화 두루마리를 만들었습니다. 인물화라는 새로운 장르를 창조했으며, 명나라 여성의 독특하고 전형적인 이미지를 만들어냈다.
1. 절묘한 작품에 대한 비판
대만 국립 고궁 박물관이 수집 한 "한궁의 봄 새벽"(사진)은 Qiu Ying의 섬세한 붓놀림과 절묘한 묘사로 묘사 될 수 있습니다 숙녀의 그림. 명나라 Xiezhao가 쓴 "Wuzazu"에는 "Qiu Shifu는 문자의 이름을 따서 명명되었지만 그 의미는 우아하고 가벼우며 아름다움과 기술에 특화되지 않았습니다. 세상 사람들이 말했듯이 한 궁전의 봄 품질이 아니다." "한궁의 봄새벽." 사진》가로 30.6cm, 세로 574.5cm, 비단, 짙은색 먹. 『한궁의 봄새벽』은 긴 두루마리 형식으로 궁궐 밖의 풍경부터 궁궐 안 여인들의 삶까지의 장면을 공간전이기법을 활용하여 묘사하고 있으며, 궁궐 안 여인들의 생활모습을 중심으로 그려지고 있다. . 이 그림의 오른쪽에서 보면 가장 먼저 눈에 띄는 것은 구름과 기복이 심한 소나무로 뒤덮인 산림 풍경이다. 어렴풋이 보이는 누각과 누각들이 점차 우리의 시선을 궁전으로 끌어들이면서 궁전은 호화로움으로 가득 차 있고, 해자 가장자리에는 새 몇 마리가 멈춰 서서 아이들과 두 마리의 공작새가 돌아다니고 있습니다. 그림에는 첩, 숙녀, 어린이, 아기, 화가, 군인 및 기타 인물을 포함하여 113개의 인물이 자유롭게 등장합니다. 그들은 서로 다른 모양을 갖고 있으며, 키, 의복, 기질, 움직임으로 각 캐릭터의 정체성을 구별할 수 있습니다. 아줌마들은 집 안팎에서 둘이서 놀고 있었고, 어떤 사람은 마당에서 꽃을 따고, 경치를 즐기고, 어떤 사람은 방에서 책을 읽고, 빨래를 하고, 피아노를 연주하고 있었습니다. 게임을 하고, 체스를 두고, 홀에서 다림질을 하고, 그림을 그리고, 아기들과 놀고, 그림을 감상하는 등 행복하고 평화롭게. 일련의 집들이 전체 그림을 연결합니다.
정자, 테라스, 정자는 정교하고 정교하며 흰색 대리석 계단과 난간은 정교하고 깔끔한 조각으로 장식되어 있습니다.
일부 사료에 따르면 '한궁의 봄새벽'은 서기 1517년경에 그려진 것으로 추정된다. Wen Zhengming은 Qiu Ying을 연회에 초대하여 "Pictures of Mrs. Xiang"을 함께 작업했습니다. 사진에는 Wen Zhengming의 학생 Wang Zhideng의 비문과 후기가 포함되어 있습니다. 말했다: "소창이 태사로 재직할 때, 그는 Qiu Shi의 아버지에게 이 그림에 색칠을 해달라고 부탁했습니다. 그는 두 종이 모두 만족스럽지 않아 직접 디자인하여 Wang Luji 선생에게 주었습니다. 이제 원본 작품을 본 지 30년이 지났습니다. Qiu Ying의 채색은 Wen Zhengming을 두 번이나 만족시키지 못했고 그의 초기 인물화는 아직 성숙하지 못했다고 추측할 수 있습니다. 그만의 독특한 스타일을 형성하기에 충분하다. 그러나 『침묵시사』에는 “구영이 집사의 그림을 맛보고 주진이 다르게 가르쳤다. 영의 그림은 우아하고 섬세하며 그의 대담하고 단순한 솜씨는 예우 못지않다. 당송(唐宋)을 베껴 쓴 것인데 모두 사본이 있다. 모방의 흔적은 실물을 포착할 수 있고, 특히 노동자와 여인의 모습은 생생하고, 일어나자마자 가르칠 수 없다." 그래서 우리는 "아무도 만족하지 않는다"에서 "오자마자 시작하지만 가르칠 수 없다"로 갔다. 숙녀의 그림. Qiu Ying의 초기 및 후기 작품을 바탕으로 "한궁의 봄 새벽"의 대략적인 기간을 추론할 수 있습니다. 두루마리 인물화는 모두 후기 구영이 그린 것으로, 1543년에 <청명강변본>, 1544년에 <자상림도>, 효도도를 그렸다. 1546년에, 1552년에 "봉사 공물 그림"이 그려졌습니다. "한궁의 봄 새벽"은 초기 단계에서 Qiu Ying이 그릴 수 없습니다.
이 그림의 시작 부분에는 수집가의 서적 수집 인장이 많이 있으며 그중에는 "Zijing Fu Seal"이라는 네 글자가 있습니다. Zijing은 중국의 유명한 서화 수집가 인 Xiang Yuanbian의 이름입니다. 명나라 항원편(1525-1590) 하오자징, 몰림 재신, 투이미차이 스승, 향안 재신, 회천산교 등이 명나라 절강성 가흥에서 태어났다. Qiu Ying은 평생 동안 방황하며 후원자의 집에서 대부분의 시간을 보냈습니다. 예를 들어 Qiu Ying의 "Zixu Shanglin Tu"는 수집가 Zhou Fenglai의 집에서 그려졌습니다. Zhou Fenglai 어머니의 80세 생일을 위해 작곡되었습니다. 동시에 쑤저우의 부유한 가문인 천관(Chen Guan)이 맞춤 제작하고 그린 "공물 그림"도 있습니다. 서적집의 인장을 통해 우리는 "한궁의 봄 새벽"도 Xiang Yuanbian이 요청하지 않았더라도 여전히 Xiang Yuanbian의 선호에 따라 그려졌음을 분명히 알 수 있습니다.
2. 자발적인 표현 스타일의 명작 모음
"미술 전기" 기록: "Qiu Ying, 예의 Shifu는 Taicang에서 태어나 현으로 이주했습니다. 그리고 화가 저우 체너였습니다. 운율이 정확하지 않지만 에이전트가 복사하여 노란 종이에 적용했으며 글자가 비현실적입니다. 머리카락은 녹색이고 머리카락은 순수하고 정교합니다. 우아하고 고대인을 부끄럽게하지 않습니다. "[1] "한 궁전의 봄 새벽 그림"은 Qiu Ying의 뛰어난 기술, 예술적 기술 및 표현 능력을 완전히 반영합니다. "한궁의 봄 새벽"은 Qiu Ying의 고전 작품으로 설명할 수 있습니다. 이 그림은 Qiu Ying의 특성을 문자, 구성, 색상 및 설정 측면에서 보여줍니다.
사진 속 Qiu Ying이 그린 여성들은 자연스럽고 표정이 풍부하며, 섬세하고 매끄러운 필치, 우아하고 우아한 매력, 섬세하고 꼼꼼한 붓놀림, 다양한 형태, 우아하고 우아한 표현으로 섬세함을 표현합니다. 옥처럼 매끈한 여인의 얼굴은 금빛 옥의 아름다움을 고스란히 보여주고 있다. 통통하고 우아한 당나라 여인에 비하면 추영이 만든 여인의 이미지는 약간 날씬하고, 송나라의 여인 같은 여인에 비하면 약간 활기차고 활력이 넘치는 이미지입니다. 그러나 '한궁의 봄새벽'에서는 당송시대의 뚜렷한 매력을 느낄 수 있다. 캐릭터, 의상, 빵, 캐릭터가 약간 다르며 장면과 동작이 매우 유사하며 당나라의 "체스 게임 그림"에서도 볼 수 있습니다. 오대 고홍중의 '한희재 야연 그림'과 '궁녀 오페라' 그림'의 연주와 춤 장면 등. 물론 이 장면들은 Qiu Ying의 복사와 떼려야 뗄 수 없는 관계이다. Ming Mao Yixiang의 "Hua Miao"는 다음과 같이 칭찬했습니다. "당송 시대에는 명나라의 그림이 모두 복사되었고 모두 원고가 있었습니다. 그들의 복사는 Mi Xiangyang이 할 수 없는 진정성을 포착할 수 있습니다. Qiu Ying의 "Lin Song Painting Album"은 가장 좋은 예입니다." "송나라 사람들의 그림 앨범"은 Qiu Ying이 복사한 단일 페이지와 둥근 부채로 구성된 모음입니다. 여기에는 Meng의 어머니가 아들 Zhaojun이 성을 떠나는 것을 가르치는 이야기를 포함하여 15개의 그림이 포함되어 있습니다. , 세 번의 초가집 방문, 학교에서 소란을 피우는 마을 아이들.
동시에 Qiu Ying은 Zhao Xuesong의 "Shayuan Picture"( "Qinghe Painting and Calligraphy Boat"), Lin Cuibai의 "대나무 부엉이 그림 두루마리"( "Daguanlu")와 같은 과거 왕조의 많은 유명한 작품을 복사했습니다. 송원6경첩(향원편 제목에 따름) 6페이지 등.
이 사본은 화가가 과거 왕조의 훌륭한 작품을 공들여 모사하고 Zhou Chen 밑에서 공부 한 다양한 대가의 강점을 흡수했음을 증명하기에 충분합니다. ", Peng Nian은 다음과 같이 썼습니다. "진짜 아버지는 그의 이름으로 유명합니다. 젊은 스승인 Dongcun의 Zhou Chen은 필사에 능숙했습니다." Zhou Chen, Qiu Ying은 고대 그림을 아주 잘 복사할 수 있었습니다. Qiu Ying은 가난하게 태어났는데, 어떻게 그렇게 많은 송나라의 진품을 볼 수 있었습니까? 이것은 모두 당시 후원자들의 지원 덕분입니까? . 후원자 Xiang Yuanbian, Zhou Fenglai 및 Chen Guan은 Qiu Ying에게 도움을 제공했습니다. Qiu Ying은 그의 후원자들의 집에서 방황하면서 대부분의 삶을 보냈습니다. 이 후원자들은 Qiu Ying에게 필요한 물질적 조건을 제공했을 뿐만 아니라 Qiu Ying이 복사하고 복사할 수 있도록 당나라와 송나라의 정통 유명 그림을 많이 제공했습니다. 고마워하다. 예를 들어, 명나라 서화의 대가인 항원변은 《가흥현실기》에서 다음과 같이 썼다. 만리(萬li) 시대에 이를 감당하기 위해 천래(Tian Lai)라는 글자가 붙은 고금을 얻어 정자에 보관했습니다. 천래각은 항원편이 역대 왕조의 서화를 수집한 곳입니다. 명나라의 유명한 화가인 구영은 한때 상씨의 하인으로 일하면서 송나라와 원나라의 그림 원본을 자주 볼 수 있었습니다. 그림 실력을 키워 결국 유명 화가 세대가 된 항원편 측에서는 “추시저우 선생의 서예와 그림은 고(故) 조오흥(趙吉興)의 작품이다. 아버지 모린공(Mo Lingong)은 3년에서 40년 동안 송나라와 원나라의 유명한 그림을 수천 점이나 보았습니다. "이를 통해 추영은 탄탄한 조형력과 뛰어난 붓과 먹의 기술을 터득했다.
이번 사진은 한나라 궁궐의 한 장면을 묘사하고 있지만, 실제로 여성복과 만두에서 그 모습을 엿볼 수 있다. 그러나 한나라 마왕퇴에서 출토된 비단그림과 한나라 여인들의 토기인형을 보면 한나라의 의복과 만두가 여인들의 복장과 일치하지 않음을 알 수 있다. 사진 명나라 여인의 모습은 높은 번에 금봉황을 달고 입에 물고 있는 모습이다. 머리 뒤쪽에는 구슬과 머리카락이 늘어져 있다. 상의(또는 블라우스)는 스커트와 함께 착용되며, 칼라에는 단추가 달려 있습니다. 이는 칼라와 단추가 아직 사용되지 않았기 때문입니다.
따라서 위의 귀부인들의 모습과 머리끈을 보면 추영이 한나라의 궁중생활을 묘사하고 있지만 실제로는 두 가지를 모두 가지고 있다는 것을 알 수 있다. 당송의 매력과 명나라의 기질을 더욱 완벽하게 반영하여 명나라 여성의 삶의 장면을 더욱 완벽하게 반영합니다. Qiu Ying의 그림 중 상당수는 유사한 표현을 가지고 있으며 모두 고대 이야기를 템플릿으로 기반으로 합니다. 실제로 Qiu Ying은 Zhang Zeduan의 "청명 축제 동안 강을 따라"를 기반으로 "청명 축제 동안 강을 따라"를 재현했지만 "청명 축제 동안 강을 따라"는 중국의 번영을 모방했습니다. 송나라 시대에는 인구가 증가하고 상업이 번성하면서 명나라의 스타일이 곳곳에 나타나며 도시의 거리와 건물은 규칙적이고 조밀하게 계획되었으며 명나라의 석조 아치교와 전형적인 새로운 건물도 있었습니다. 명나라 상점 Qiu Ying은 한때 훌륭한 작품을 복사하고 당과 송나라의 고대 그림을 헤매며 인물화 창작의 깊은 기반을 마련하는 동시에 새로운 요소를 추가했습니다. p> Qiu Ying도 구성에 많은 노력과 에너지를 쏟았으며 그림의 가장 두드러진 특징은 집과 안뜰이 그림을 분할한다는 것입니다. 사진에는 집의 절반만 노출되어 있고, 마당과 집이 각각 절반씩 차지하고 있어 사진의 수평적 공간을 이루고 있다. 어떤 아줌마들은 집에 누워서 책을 읽으며 피아노를 치고 있고, 어떤 아줌마들은 집에 누워서 책을 읽거나 피아노를 치며 마당 밖에서 담소를 나누며 집에서 밖으로, 이 집에서 저 집으로 걸어갔다. 또 다른 집, 한 안뜰에서 다른 안뜰로, 그리고 궁전 밖에서 궁전으로 전체 그림의 수직 공간도 인물의 활동과 함께 확장되었으며 동시에 화가는 삶에 대한 세부적인 묘사도 사용했습니다. 등장인물들의 활약은 그림을 위아래로 움직이게 하며 보는 이로 하여금 여운과 설렘을 자아낸다.
그림의 수직적, 수평적 공간을 늘이는 동시에 그림을 풍성하게 만드는 것도 잊지 않았는데, 인물들이 앉거나 서 있는 모습이 균형 있게 배치되어 서로 울려 퍼지게 만들었다. 편안하고 리드미컬한 그림. 작가는 가로 5미터, 세로 7미터의 두루마리에 그림을 자유롭게 배치하고, 문자를 단순하면서도 복잡하게 딱 맞게 배치한 것은 미술사상 몇 안되는 화가가 할 수 있는 일이다. 우리는 Qiu Ying의 뛰어난 예술적 기술과 독창적인 예술적 재능에 감탄해야 합니다.
캐릭터와 배경의 조화로운 통일감에는 인간미가 가득하다. Qiu Ying의 그림에서 우리는 슬픔과 슬픔의 무거운 분위기를 거의 볼 수 없지만 편안하고 활기찬 기쁨의 분위기를 볼 수 있습니다. 이는 Qiu Ying의 색상 사용 및 그가 만들어내는 분위기와 많은 관련이 있습니다. 화가는 채색에 매우 신경을 써서 꼼꼼한 붓놀림과 다채로운 붓놀림으로 그림을 표현하는데, 채색이 우아하고 밝아서 사람들에게 생동감 넘치는 분위기를 선사합니다. 그림에서 화가는 거의 모든 여성의 치마, 머리 장식, 상의, 벨트 또는 옷의 가장자리뿐만 아니라 도마, 의자, 난간 및 기타 일상 용품도 빨간색 색상 조합을 교묘하게 사용합니다. 붉은색은 패치워크로 되어 있어 사진이 화사하고 밝아집니다. 동시에 배경에는 Qiu Yingzhong의 독특한 녹색 산수화 기법이 적용되어 녹색 산수화의 윤곽이 깔끔하게 그려져 있으며 색상이 혼합되고 렌더링되고 점선으로 표시되어 우아하고 신선한 매력을 드러냅니다. 빨간색과 녹색의 조합, 그리고 따뜻한 붉은 궁전을 배경으로 한 그림이 생동감 넘치고 즐거운 느낌을 줍니다.
Qiu Ying이 표현한 분위기는 다른 화가들의 그것과 다릅니다. 색상뿐만 아니라 전체 배경으로 표현됩니다. Zhou Fang의 "부채를 든 여인 그림"은 전체 작품에 배경이 없으며 여인들은 활력이 없는 외롭고 슬픈 마음 상태에 있습니다. 당인의 <몽숙궁 매춘부도> 속 여인들은 화려한 긴 옷과 손질된 치마를 입고 있지만, 작품 전반에 걸쳐 당인의 슬픈 분위기와 불만을 느낄 수 있다. , 이는 작가의 내면을 그대로 표현한 것이기도 하다. Qiu Ying의 그림에는 인물과 배경이 통합되어 줄거리의 재미와 예술적 개념의 창조에 모두 주의를 기울였습니다. 색상과 인물의 완벽한 묘사는 즐거운 분위기를 만들어냅니다. 포송년은 선인들의 의견을 정리하고 다음과 같이 지적했다. "구영은 세밀한 붓놀림과 묵직한 색채와 녹색 산수를 다듬어 절묘함과 엄격함에서 고대의 우아함의 아름다움을 드러냈다. 작품에서 작가(전문화가)는 뛰어난 조형성을 보여주었다. 능력과 엄격한 화풍), 사기(사학 관료의 예술적 취향)가 잘 준비되어 있습니다.”[3] 분명히 Qiu Ying의 미학적 개념과 취향은 당시 문인들의 영향을 받았으며 그의 주관적인 취향은 자연과 결합되었습니다. 그림의 배경에는 높은 탑, 푸른 나무와 정글, 졸졸 흐르는 물, 새의 노래, 꽃의 향기 등이 전체적으로 우아하고 고요한 영역을 표현하며 사람들의 긍정적이고 사랑스러운 인문학적 사고를 곳곳에서 보여줍니다. 한궁의 봄새벽'은 추영의 인문학적 사상이 가장 잘 구현된 작품이라고 할 수 있다.
3. 인물화에 대한 Qiu Ying의 영향
Qiu Ying은 평생 동안 부지런하고 다작의 화가였습니다. Dong Qichang의 "선실 그림에 대한 수필"은 그의 아버지가 어렸을 때를 기록합니다. 그림을 그리면서 그는 "아무것도 듣지 못했습니다." 호탄 평행선을 옹호하는 소리는 옆집 머리핀과 같아서 그 기술에주의를 기울이는 것이 거의 고통 스럽습니다. "동기창의 "그림 목적"은 화가가 "비단을 조각한다"고 믿습니다. 세부적으로 창조를 위해 봉사한다”는 것은 확실히 “추영의 수명을 단축”시킬 것이다. 고대인들은 Qiu Ying의 완벽함 추구가 짧은 삶을 살았다고 논의했으며, Qiu Ying이 평생 동안 부지런히 그림을 그려왔고, 마침내 그 분야에서 놀라운 작품을 만들어냈다는 것을 알 수 있습니다. 그림의. 사료에는 치우잉이 맹목적으로 치밀한 묘사를 추구하며 그의 웅장함을 과시했다고 기록되어 있지만, 본질적으로는 그렇지 않다. 이미지, 구도, 색채, 풍경, 그리고 고대로부터 배운 그 방법은 또한 추잉의 작품의 깊이 속에 추잉이 추구한 문인의 우아한 감정을 감상할 수 있게 해준다. Qiu Ying이 창조한 생생한 캐릭터, 가볍고 우아한 산 환경, 화려한 왕궁은 세련된 문화와 대중 문화를 겸비한 대가의 걸작을 구성합니다.
중국 인물화의 역사를 개괄적으로 살펴보면, 원대부터 인물화가 쇠퇴해 왔고, 명대에는 시장 상황이 더욱 나빴다는 것을 알 수 있다. 그러나 추영은 인물화 창작에 밝은 색채를 더해 인물화 창작에 새로운 활력을 불어넣었다.
Qiu Ying은 자신의 녹색 산수와 정자 기술을 여성 그림의 배경으로 사용하여 그림의 삶의 흥미를 더했으며 고대 법률과 명나라의 스타일을 통합하여 문인의 우아함을 추구했습니다. , Qiu Ying 자신 만의 독특한 여성 스타일을 형성했습니다. 그림의 창조는 명나라의 세심한 인물화의 모델이되었습니다. 그의 그림은 명나라 인물화의 쇠퇴를 역전시키는 데 중요한 역할을 했으며, 유추(優球), 위지딩(玉財丁) 등 후대 인물들에게 직접적인 영향을 미쳤다.
참고 자료:
[1] Wu County Chronicles: Volume 75 [M].
[2] Daguan Lu: Volume 20 Qiu Shifu 두루마리 공물 [M].
[3] Pu Songnian, 중국 미술사 튜토리얼 [M]. Xi'an: Shaanxi People's Fine Arts Publishing House, 2003: 300.
편집자: Yang Shenyuan)
접수일: 2008-08-20
저자 소개: Zhang Jingli (1982—), 여성, 상하이 대학 미술 연구소 석사 과정. 연구 방향: 미술사.
[중국 도서관 분류 번호]J205
[문서 식별 코드]A
[품목 번호]1008-9675(2008)06-0067-03
텍스트 출처: Wanfang 저널 데이터 - Nanjing University of the Arts (Art and Design Edition) 2008 (6)